Legfontosabb Művészetek És Szórakozás 101. film: Mi a fényképezés rendezője, és ugyanaz a fényképészeti rendező, mint az operatőr?

101. film: Mi a fényképezés rendezője, és ugyanaz a fényképészeti rendező, mint az operatőr?

A fotográfia rendezője a mesemondási folyamat szerves része, mivel ők az a személy, aki rögzíti a rendező látásmódját a kamerán. A rendező és a DP kapcsolata mélyen együttműködő, és gyakran több filmre is kiterjed.

A legnépszerűbb

Tanulj a legjobbaktól

Több mint 100 foglalkozással új készségeket szerezhet, és felszabadíthatja lehetőségeit. Gordon RamsayFőzés I Annie LeibovitzFényképezés Aaron SorkinForgatókönyvírás Anna WintourKreativitás és vezetés deadmau5Elektronikus zenei produkció Bobbi BrownSmink Hans ZimmerFilm pontozás Neil GaimanA történetmesélés művészete Daniel NegreanuPóker Aaron FranklinTexas Style Bbq Ködös CopelandMűszaki balett Thomas KellerFőzési technikák I: Zöldségek, tészta és tojásFogj neki

Ugrás a szakaszra


James Patterson tanítja az írást James Patterson az írást tanítja

James megtanítja, hogyan kell karaktereket létrehozni, párbeszédet írni, és hogyan kell az olvasókat lapozgatni.



a többségi föderalista lapok zsarnoksága
Tudj meg többet

Mi a fényképészeti igazgató?

A fotó rendezője, más néven DP vagy operatőr felelős a film megjelenésének kialakításáért. A jó DP emeli a rendező elképzeléseit, és bemutatja azokat az ötleteket és koncepciókat, amelyeket a rendező esetleg nem vett figyelembe. Nem véletlen, hogy sok rendező és operatőr többször dolgozik együtt, például Steven Spielberg és Janusz Kaminski vagy Spike és NYU osztálytársa, Ernest Dickerson, aki hat filmjét forgatta.

A DP mindent irányít, ami befolyásolja, hogy a kamera mit képes rögzíteni (azaz az összetételt, az expozíciót, a megvilágítást, a szűrőket és a kamera mozgását). A fényképezés rendezője a kamerán és a világító személyzet vezetője a forgatáson, és kiválasztja a forgatáshoz használandó fényképezőgépeket, objektíveket és szűrőket is.

Mi a fényképészeti igazgató munkaköri leírása?

Annak érdekében, hogy jobban megértsük, mit csinál egy fényképészeti rendező, nézzük meg a felelősségüket a filmgyártás minden szakaszában:



Mit csinál a fényképészeti rendező az előgyártás során?

Az előgyártás során a DP sok időt tölt a film vizuális megjelenésének megtervezésével.

  • Ötletelés : A DP szorosan együttműködik a rendezővel, a produkció tervezőjével és a művészeti részleg többi vezetőjével a film kinézetének és érzésének ötletelésében. Ebben a szakaszban az operatőr olyan kérdéseket vet fel, mint: Mi a film hangvétele? Mi a színpaletta? Milyen más filmek inspirálják ennek a filmnek a megjelenését? Milyen vizuális effektusokra van szükségünk? A rendezők és az operatőrök ebben a szakaszban gyakran kommunikálnak mindkettővel hangulattáblák vagy könyvek segítségével. (Itt megtudhatja, hogyan készítsen megjelenési könyvet a teljes útmutatónkkal.)
  • Cserkészhelyek : A fényképezés rendezője elkíséri a helyszínvezetőt vagy a helyszíni felderítőt, amikor filmezős helyeket keresnek. A DP megvizsgálja a természetes fény (vagy annak hiánya) helyét, terét és felépítését, valamint azt, hogy egyezik-e a film fent említett vizuális megjelenésével.
  • Gyűjtse össze a fényképezőgép felszerelését : A DP megadja a vonalgyártónak a kölcsönzéshez vagy megvásárláshoz szükséges felszerelések listáját (beleértve a fényképezőgépeket, lencséket, szűrőket és filmkészletet).
  • Állítsa össze a csapatot : Számos fejlesztõpárt olyan csapatot épített, amelyben megbízhat számos projekten keresztül, és filmrõl filmre gyakran ugyanazzal a kamerával és világító személyzettel dolgozik együtt. A csapat gyártásával is együttműködnek a soros producerrel. Az elsődleges pozíciók, amelyek a DP-vel lépnek leginkább kapcsolatba, a következők:
    • A kamera kezelője működik a kamera. Kisebb költségvetésű filmeknél a DP lehet a kamera kezelője is. A DP komponálja a felvételt, és utasítja a fényképezőgép kezelőjét, hogyan kell tartani és mozgatni a fényképezőgépet a felvétel elkészítéséhez.
      • A Steadicam Operator létrehozza a Steadicam rendszert (ha van ilyen a filmnek), amely mozgás közben stabilizálja a kamerát. A DP komponálja a lövést, a Steadicam kezelője pedig a Steadicam rendszert kezeli a lövés befogadására.
    • 1. és 2. asszisztens kamera
      • 1. asszisztens kamera azért is fókuszál, mert elsődleges feladatuk annak biztosítása, hogy bármilyen témát vagy cselekvést éles fókuszban filmezzenek. Amint a színészek a kamera felé mozdulnak, vagy attól távolodnak, fókuszálnak és újrafókuszálnak a kamera lencséjére. A nap elején megépítik a kamerát, és megbizonyosodnak arról, hogy minden a végén a helyére kerül.
      • 2. asszisztens kamera egyben a clapper rakodó is, ami azt jelenti, hogy minden új felvételt egy palán azonosítanak. Ez lehetővé teszi a szerkesztő számára, hogy szinkronizálja a hangot a képpel. Az 1. AC-vel is együttműködnek a színészek pozícióinak megjelölésében a próba során, amely segít az 1. AC-nek tudni, mikor kell megváltoztatni a fókuszt.
    • A hangoskodó felügyeli a film világítását és elektromos áramát. A DP megalkotja az átfogó világítási tervet, és elképzelésének megvalósításában a gafferre és csapatára támaszkodik.
    • A kulcsfogás karbantartja a fényképezőgépet és a világító berendezéseket, és működteti a dolly-t, a darukat és minden egyéb, nem elektromos berendezést. A DP létrehozza a jövőképet, közli a kulcsfogóval, és a kulcsfogantyú (és csapata) mindent megtesz (vagyis egy dolly-t működtet, vagy ellátja a gaffert a szükséges világítóeszközökkel), hogy a DP jövőképe valósággá váljon.

Mit csinál egy fényképészeti könyvtár a gyártás során?



A fotográfia rendezője munkájának nagy részét a gyártás során végzi el, ekkor a filmet valóban forgatják.

  • Blokk Shots : A DP együttműködik a rendezővel annak eldöntésében, hogy hogyan lehet egy adott jelenetet forgatni
  • : A gyártás során a DP irányítja a fényképezőgépet és a világító személyzetet, ügyelve a következő területekre:
    • Összetétel és keretezés : Hogyan van minden elrendezve a kereten belül.
    • Kitettség : A kamera által rögzített fény mennyisége és a jelenet megvilágítása.
    • Lencse és szűrők : A DP választja a fényképezőgép lencséjét, és számos tényezőt figyelembe kell vennie, például az általuk elmondott történetet (az érzelmi jelenetekhez szükség lehet a közeli felvételekhez szükséges lencsére), hogy milyen messze vannak az alanyoktól (van-e elég mélységélesség bizonyos területekhez) lencsék), mennyi fényük van (bizonyos lencsék jobban megkapják a természetes fényt, mint mások) stb.
    • A kamera mozgása : A DP utasítja a kamera kezelőit, hová kell tenni a fényképezőgépet, és hogyan kell áthelyezni a helyszínen.
  • Menjen át a napilapokon : Dailies aznap forgatott nyers, szerkesztetlen felvételekre hivatkozik. Dailies-t az igazgató és a DP felülvizsgálja annak biztosítása érdekében, hogy minden összhangban legyen az eredeti elképzeléssel.

Mit csinál egy fényképészeti könyvtár az utómunka során?

A DP feladata majdnem elkészült az utómunka során, kivéve egy utolsó folyamatot, amely befolyásolja a film megjelenését.

  • Színező fokozat : A színosztályozás módosítja a film megjelenését és színét. A DP felelős a film színpalettájáért, ezért tanácsot adnak a színészeknek a színpaletta megjelenésének módjáról.
James Patterson tanítja az írást Usher tanítja az előadás művészetét Annie Leibovitz fotózást tanít Christina Aguilera énekelni tanít

5 dolog, amire minden operatőrnek szüksége van

A fényképészeti rendező vizuálisan kreatív, de technikai szerepet játszik, és kényelmesnek kell lennie egy nagy csapat irányításában is. Az operatőrnek sok készséggel kell rendelkeznie a siker érdekében:

  • Művészi látás és szem a fényképezéshez . A DP állítja be a film látványtervét, és mint ilyen, természetes szemmel kell rendelkeznie a mozgóképek rögzítéséhez.
  • Képes utasításokat adni és követni őket . A DP-nek meg kell értenie az igazgató elképzelését, majd ezt az üzenetet két emberrel kell közölnie két teljes osztályon.
  • Technikai kamera készségek . A DP-nek tudnia kell, hogyan kell kezelni a kamerát, mit csinálnak a különböző kamerák, hogyan kell használni sok objektívet, hogyan lehet kitenni a felvételt stb.
  • Munkatapasztalat : Haladjon felfelé a ranglétrán, kezdve asszisztensként a kamera vagy a világítási osztályon. Ezután válhat világítástechnikussá vagy kamerakezelővé, és végül egy neves operatőr kamera-asszisztensévé. A vonalkészítővel és a rendezőasszisztenssel való hálózatépítés szintén hasznos, mivel felvehetik Önt DP-ként a következő projektjeikre.
  • Erős portfólió : Készítse el portfólióját azáltal, hogy fizetett filmfelvételeken dolgozik alacsonyabb szintű fényképezőgép-részlegen, és lépjen fel a ranglétrán, miközben operatőrként is dolgozik fizetetlen filmfelvételeken. Portfóliójának ereje döntő fontosságú az operatőrként való elhelyezkedés szempontjából, függetlenül attól, hogy mennyire felmászott a filmgyártási létrán, vagy merre járt iskolába.

Tudjon meg többet a film szerepeiről és felelősségéről Jodie Fosterrel itt.

Mesterkurzus

Javasolt neked

Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.

James Patterson

Írást tanít

További információ Usher

Az előadás művészetét tanítja

További információ Annie Leibovitz

Fényképezést tanít

További információ Christina Aguilera

Tanítja az éneklést

Tudj meg többet

Hogyan működik 3 elismert rendező operatőrével

Gondolj, mint egy profi

James megtanítja, hogyan kell karaktereket létrehozni, párbeszédet írni, és hogyan kell az olvasókat lapozgatni.

mi a különbség a tudományos elmélet és a tudományos jog között
Osztály megtekintése

Martin Scorsese és Freddie Francis
Martin Scorsese együttműködése az operatőrrel, Freddie Francis-szal Cape Fear (1991) nagy hatással volt a rendezőre. Ferencnek öt anamorf lencséje volt, amelyeket olyan filmeken használt, mint pl Az ártatlanok (1961). Ebben a filmben Deborah Kerr színésznő sötét ruhában sétál át egy viktoriánus kúria folyosóján, a széles képkockákon azonban minden éles fókuszban van. Martin megkérdezte Freddie Francis-t, hogyan érte el ezt a hatást, és ő azt válaszolta, hogy f / 11-re (a kamera legkisebb rekeszére) készítette, amihez rengeteg fény kellett. Csak addig dolgoztak együtt Cape Fear hogy Martin teljesen megértette azt az okot, amely miatt annyi fény áradt a régebbi, Hollywoodban készült filmek díszleteire.

Freddie Francis azt is megmutatta Martinnak, hogy a képkockák finom változtatása nagy változást hozhat. Ban ben Cape Fear , van egy lövés arról, ahogy Nick Nolte az ablakon keresztül kukucskál Jessica Lange-re, akit Robert De Niro terrorizál. Martin és Freddie Francis felsorakoztatta Nolte két szemének lövését, de Martin nem volt elégedett. A DP megoldása az volt, hogy csak egy szemet mutatott, ami teljesen megváltoztatta a felvételt, ami túlvilági, titokzatos képet eredményezett. Tudjon meg többet itt.

Spike Lee és Ernest Dickerson
Spike filozófiájáról mint mozgásról van értelme, tekintve, hogy néhány kameratechnika, amelyet ő és DP Ernest Dickerson alkalmazott, aláírássá vált. Amikor Spike Malcolm X-et lövöldözte, a meggyilkolt vezető özvegye kiderítette, hogy férje sejtette, hogy megpróbálkozik az életével az Audubon bálteremben tartott beszéde alatt. A Malcolm abban a pillanatban érezhető érzelmének átadására Dickerson kettős dolly lövést javasolt, amelyben Denzel egy dollyon ül, és húzták, ezzel azt az illúziót keltve, hogy Malcolm mély gondolkodásban van, térben és időben mozog, mint a világ - és esetleg halálozása - elmúlik mellette. Az ilyen kockázatvállalási technikák adnak rendezői stílust és különbséget. Tudjon meg többet itt.

Mira Nair és Declan Quinn
Amikor Mira talál egy nagyszerű operatőrt, hajlamos ragaszkodni hozzájuk. Declan Quinn fényképészeti igazgatóval dolgozott együtt hat különböző projektben, többek között Monszun esküvő . Az operatőrök szoros munkatársak Mira filmjeiben, korán csatlakoznak a csapathoz, és segítenek a jövőképének kialakításában és továbbvitelében. Tudatossággal, kényelemmel és szeretettel kell rendelkezniük más világok iránt, és szentességgel és költészettel kell kezelniük e világok kialakítását.

Declan Quinn forgatta az egész filmet Monszun esküvő kézi kamerával, és az akciót megakadályozták, a színészek tudták, hogy a kamera bármelyik pillanatban rájuk szállhat. Declan és Mira megállapodtak abban, hogy ennél a filmnél a kézi számítógép nem jelent szaggatottat vagy szédületet. Inkább a stílus folyékony lenne, és a kamera majdnem úgy vizsgálná a szereplők közötti kapcsolatokat, mintha az akció megfigyelője lenne. Például egy olyan jelenet során, amikor az egész család pózol egy csoportképhez, a kamera tudatalatti módon összekapcsolja két karaktert. Ria, akit egy tudatlan esküvői fotós arra kért, üljön vissza a bántalmazója lábai elé, felnéz a nagybátyjára, aki védenie kellett volna. Ria arcának fájdalmas arckifejezése és a nagybátyjának felemelt mozdulata hatalmas alszöveget árul el, amelyet sem forgatókönyv írt, sem egyetlen karakter sem mondott le. A közönség mégis észreveszi ezt a dinamikát,
a kamera finom mozgásának köszönhetően. Tudjon meg többet itt.