Útmutató a képarányokhoz: 8 film és TV képarány

A képarány befolyásolja azt, ahogyan a közönség felfogja a filmet vagy a tévéműsort. A film tárgyának megfelelő képarány kiválasztása elengedhetetlen döntés minden rendező számára.

Tanulj a legjobbaktól

Ugrás a szakaszra

• Mi a képarány a filmben?
• 8 A filmekhez és a tévékhez használandó képarány
• Mit jelent a letterbox és a pillangox a filmben?
• Szeretne többet megtudni a filmkészítésről?

Mi a képarány a filmben?

A képarány a képernyő vagy a kép szélességét és magasságát írja le. A képarány két, kettősponttal elválasztott számból áll, az első szám a kép szélességét, a második a magasságát jelöli. Például az 1,33: 1 képarány azt jelenti, hogy a kép szélessége 1,33-szorosa a magasságának. Az ilyen arányú tizedesjegyek kiküszöbölése helyett 4: 3-as értéket írhat.

hogyan készítsünk fantáziavilágot

8 A filmekhez és a tévékhez használandó képarány

A film- és televíziótörténet során sokféle képarány volt, de ma négy arány gyakori, néhány klasszikus arány visszatér.

nagy három csillagjegy számológép

1. 4: 3 vagy 1,33: 1 . A legkorábbi filmeket 4: 3 arányban mutatták be, és a szélesvásznú HDTV megjelenéséig 4: 3 volt a szokásos arány a normál felbontású televíziók esetében. Ma a 4: 3 képarány elsősorban művészi célokat szolgál, például egy filmalkotási stílus utánzása, mielőtt a szélesvásznú képarány normává vált.
2. 16: 9 . A nagy felbontású szélesvásznú televíziók és a legtöbb számítógépes monitor szokásos mérete, a 16: 9 a manapság alkalmazott leggyakoribb képarány. Általában a TV-hez és az internethez készített videofelvételekhez kapcsolódik, mivel a filmek képaránya általában szélesebb a filmszerűbb megjelenés érdekében. A filmszínházakon kívül a legtöbb néző 16: 9-es képernyőn nézi a tartalmat, tehát ha nem színházi formában jelenít meg tartalmat, akkor a 16: 9-es arányban történő fényképezés bölcs döntés.
3. 1.85: 1 . A modern mozi két standard képarányának egyikét, az 1,85: 1-et normál szélesvásznú formátumnak tekintik, és valójában meglehetősen hasonló a méretéhez, mint a 16: 9. Kicsit szélesebb, mint 16: 9, ami azt jelenti, hogy az 1.85: 1 felbontásban készített és szélesvásznú televíziókon és számítógépes monitorokon megjelenített tartalom vékony fekete sávokkal jelenik meg a képernyő tetején és alján. Noha ez az arány a játékfilmeknél a leggyakoribb, sok filmes megjelenésre törekvő tévéműsor 1,85: 1-es felbontásban is forgat.
4. 2.39: 1 . Az anamorf szélesvásznú formátumként ismert 2.39: 1 a legszélesebb képarány a modern moziban. Olyan esztétikát hoz létre, amely a prémium drámai játékfilmekhez szokott társulni, széles látómezejével pedig a festői tájak fényképezéséhez választott arányt teszi lehetővé.
5. 2,76: 1 (70 mm) . Ma olyan szerzői rendezők, mint Christopher Nolan, Quentin Tarantino és Paul Thomas Anderson hajtották végre a 70 mm-es filmformátum újbóli megjelenését, amelynek humongous képaránya 2,76: 1 (és amelyet gyakran gigantikus IMAX képernyőkre vetítenek). A 70 mm kezdetben az 1950-es évek végén került előtérbe, részben annak köszönhetően, hogy a Legjobb filmet nyert filmben használták Ben-Hur , de a formátum fokozatosan elhalványult a használatból. Most, csakúgy, mint az ötvenes években, Hollywood is 70 mm-rel vonzza vissza a közönséget a színházba, olyan egyedi élményt nyújtva számukra, amelyet otthon nem lehet lemásolni a tévében.
6. 1,37: 1 (Akadémia arány) . Csak kissé szélesebb, mint a némafilmek korszakában használt 4: 3 arány, az Academy Ratio 1932-ben vált a szokásos filmaránysá, amikor a képek beszélése vált normává. Az olyan kortárs filmesek, mint Andrea Arnold és Paul Schrader, még mindig alkalmanként használják ezt az arányt.
7. 2,59: 1 - 2,65: 1 (Cinerama) . Az 1950-es évek elején a televízió robbanó népszerűségével versenyezve a filmforgalmazók úgy döntöttek, hogy további ösztönzést kell létrehozniuk a közönség számára a színházba járáshoz. Ennek eredményeként létrejött a Cinerama, egy szuper szélesvásznú formátum, amely három szabványos, 35 mm-es filmkamerát tartalmaz, amelyek egyidejűleg vetítenek egy filmet egy ívelt képernyőre.
8. 2,35: 1-től 2,66: 1-ig (Cinemascope) . Az 1953-ban debütáló Cinemascope szuper szélesvásznú formátum volt, amelyet a 20th Century Fox kutatási vezetője fejlesztett ki. Mivel először használt anamorf lencséket, a Cinemascope-nak csak egy kivetítőre volt szüksége, ami sokkal kevésbé bonyolultabb, mint a Cinerama. Nem sokkal a Fox Cinemascope megjelenése után a Paramount bevezette saját VistaVision nevű szélesvásznú formátumát, de nem tudott versenyezni az olyan olcsóbb anamorf rendszerekkel, mint a Cinemascope, és hamar elavulttá vált.

Mit jelent a letterbox és a pillangox a filmben?

A postaláda és a pillangoxing módszerek a film képarányának megőrzésére, még akkor is, ha más arányú képernyőn kerül bemutatásra. Ha eltérés van a rögzítés és a képarány között, fekete sávok (vagy mattok) jelenhetnek meg a képernyőn. A képernyő felső és alsó részén található fekete sávokat „letterboxingnak” hívják, és akkor jelennek meg, ha a filmezett tartalom szélesebb képaránnyal rendelkezik, mint a kijelző. A képernyő bal és jobb oldalán található fekete sávokat „pillarboxnak” nevezik, és akkor fordulnak elő, ha a filmezett tartalom képaránya magasabb, mint a kijelzőé.

Szeretne többet megtudni a filmkészítésről?

Legyen jobb filmrendező a MasterClass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést a filmmesterek, köztük David Lynch, Spike Lee, Jodie Foster és mások által tartott exkluzív videóórákhoz.