Legfontosabb Írás Hogyan írhatunk több szempontot: 5 tipp a nézőpontok váltására

Hogyan írhatunk több szempontot: 5 tipp a nézőpontok váltására

A Horoszkópod Holnapra

Egyes történetek számára előnyös, ha több szempontból mesélik őket. A kihívás az, hogyan lehet ezt megtenni anélkül, hogy összezavarnánk az olvasót.



A legnépszerűbb

Tanulj a legjobbaktól

Több mint 100 osztály segítségével új készségeket szerezhet, és felszabadíthatja lehetőségeit. Gordon RamsayFőzés I Annie LeibovitzFényképezés Aaron SorkinForgatókönyvírás Anna WintourKreativitás és vezetés deadmau5Elektronikus zenei produkció Bobbi BrownSmink Hans ZimmerFilm pontozás Neil GaimanA történetmesélés művészete Daniel NegreanuPóker Aaron FranklinTexas Style Bbq Ködös CopelandMűszaki balett Thomas KellerFőzés technikák I: Zöldségek, tészta és tojásFogj neki

Ugrás a szakaszra


3 ok, hogy több szempontot használj a történetedben

A legtöbb történetet egyetlen szemszögből mesélik el - legyen az mindentudó nézőpont vagy egy közeli harmadik személyi nézőpont, amely a főhős gondolataiba van hangolva. De néha a története annyira kiterjedtnek tűnik, hogy több szereplő szemszögéből kell elmesélnie. A több szempontból történő írás technikája fordulatokat és drámai iróniát is előidézhet. Íme néhány ok, amiért érdemes több szempontból is írni:



hogyan írjunk kitalált történetet
  1. A komplexitás megteremtése érdekében : Másodlagos karakterek ellentétes nézőpontok adása lehetővé teszi, hogy tantárgyait, beállításait és erkölcsi szürke területeit szélesebb körű szempontokból fedezze fel, ami fenntartja az összetettséget és érdekli az olvasót. A nézőpont megváltoztatása segíthet olvasójának megismerni a különböző karakterek hangját és háttértörténetét, és különösen hasznos a metsző történetvonallal rendelkező történetekben. Ne feledje, hogy ez a bonyolultság oldalakat ad hozzá az elbeszéléshez - tehát valószínűleg nem ez a legjobb választás egy novellához.
  2. A feszültség kialakulásához : Egy thrillerben vagy rejtélyben több nézőpont felhasználható a feszültség megteremtésére. Időnként választhat egy másodlagos vagy mellékszereplő nézőpontját. Ez a másodlagos szereplő kíváncsisága vagy zavartsága arra késztetheti az olvasót, hogy tegye fel azokat a kérdéseket, amelyeket feltenni szeretne. Talán a főszereplőd tud valamit, amit még nem akarsz, hogy az olvasó megtanulja. A másodlagos karakter nem ismeri az információkat, így az ő szemszögükből való elbeszélés lehetővé teszi, hogy az információkat hihető módon visszatartsák az olvasó elől. A nézőpont az ellenkezőjére is felhasználható: hogy több információt nyújtson az olvasónak, mint amennyit a karakterek rendelkeznek. A nézőpontok váltása lehetővé teszi, hogy teljesebb képet kapjon az olvasó. Például a főszereplője nem tudja, hogy egy gyilkos éppen az ajtón kívül van, de ha egy másik szereplő POV-jára vált, tudatja az olvasóval valamit, amit a hős nem. Ez a feszültség megtartja az olvasót az ülés szélén.
  3. Megbízhatatlan elbeszélő felfedése : Ha a történeted első személyben szól el egy megbízhatatlan elbeszélő szempontjából, később átkapcsolhatsz egy másik szereplő perspektívájára, hogy felfedje a történet első változatának repedéseit. Olvasója ezután egy teljesen új módon látja a történetet. Ez segíthet izgalmas cselekményfordulatok létrehozásában.

5 tipp több szempontból történő íráshoz

A szereplők nézőpontja közötti váltás remek eszköz lehet a regényírásban, de megzavarhatja olvasóját is. Íme néhány módszer arra, hogy a kreatív írásban több szempont is működjön:

hogyan írja le a szereplőket egy könyvben
  1. Csiszolja be a legfontosabb karaktert . Amikor kiválasztja, melyik karakter szolgál fő nézőpontként bármely fejezethez vagy jelenethez, próbálja meg csiszolni azt a személyt, akinek a legtöbb vesztenivalója vagy tanulnivalója van. Bármelyik szereplő szembesül a legmagasabb tétekkel - akivel a legtöbb vesztenivaló van egy adott jelenetben - az lesz az, akit szorosan követni kell, mert gondolataik és reakcióik viselik a legtöbb feszültséget az olvasó számára. Az a karakter, akinek a legtöbbet kell megtanulnia, gyakran ugyanolyan jó választás. Az olvasók hajlamosak azonosulni olyan karakterekkel, akik úgy tanulnak, mint ők, és ezeken a karaktereken keresztül értékes információkat nyújthat az olvasónak. Ha két főszereplője van, győződjön meg arról, hogy minden főszereplő ugyanannyi jelenet körül mesél.
  2. Használjon különböző perspektívákat a karakterek felépítéséhez . A nézőpont a karakterfejlődés elengedhetetlen eszköze. Az ő szemükkel írja le a világot, és tudatja az olvasóval, mit gondol és érez. Mindig tisztában kell lennie a karakterek korlátaival. Gyakran nézze át az írását, és keresse meg azokat a hibákat, amelyeket elkövethetett, ha olyan információkat vagy véleményeket adott meg, amelyek általában nem lennének.
  3. Tartsa be az egyes jelenetek egy-egy nézőpontját . Fontos megjegyezni, hogy a nézőpont kialakításakor egyfajta szerződést hoz létre az olvasóval: hogy a jelenet során betartja ezt a nézőpontot. Rendben van, ha a regény során különböző részszövegeket különböző nézőpontokból mondanak el, de mindegyik nézőpontot külön részként vagy fejezetként kell kezelnie. Például, ha második személy szemszögéből mesél el hősének szemszögéből, és egy jelenet közepén hirtelen áttér egy másik karakter harmadik személy perspektívájára, a zavar megsemmisíti az olvasót a történet.
  4. Világosan határozza meg a perspektívaváltásokat . Minden alkalommal, amikor te nézőpontok megváltoztatása , tegye világossá az olvasó számára. Ha olvasója azzal van elfoglalva, hogy kitalálja, melyik karakter fejében vannak, akkor nem fog annyira figyelni arra, ami a történetben zajlik. Mindez a fej ugrálás miatt csalódott lehet az olvasó. Ezt egyértelművé teheti az olvasó számára azáltal, hogy minden szereplőnek külön hangot ad, megismétli a karakter nevét, vagy az egyik karaktert jelen, a másikat múlt időből mondja el. Egy másik stratégia az, hogy a perspektíva változásainak szabályos mintát ad, így az olvasó előre tudja látni ezeket a változásokat.
  5. Adjon minden szereplőnek egyedi perspektívát és hangot . Minden szereplőnek rendelkeznie kell valamivel, ami hozzájárulhat a történethez, amelyet csak ők oszthatnak meg. Nem feltétlenül kell megváltoztatnia a nézőpontot, de karaktereinek személyre szabott személyiséget és véleményt kell adnia. Ha a karaktereid mindegyikének ugyanaz a hangja, olvasója megzavarodik, ki beszél. Ráadásul a karakterek nem tűnnek olyan valóságosnak vagy hihetőnek.
James Patterson írást tanít Aaron Sorkin forgatókönyvírást tanít Shonda Rhimes tanít írást a televíziónak David Mamet drámai írást tanít

Szeretne többet megtudni az írásról?

Legyen jobb író a Masterclass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést az irodalmi mesterek, köztük Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris és mások által tartott exkluzív videoórákhoz.


Kalória Számológép