Ami a televíziót illeti, az írói világ. A filmben a rendező a király. De a televízióban az író elképzelése az, ami miatt a képernyőn megjelenik. Ha valaha is szeretett volna betörni a tévéírás izgalmas világába, akkor itt kell tudnia.
A legnépszerűbbTanulj a legjobbaktól
Több mint 100 foglalkozással új készségeket szerezhet, és felszabadíthatja lehetőségeit. Gordon RamsayFőzés I Annie LeibovitzFényképezés Aaron SorkinForgatókönyvírás Anna WintourKreativitás és vezetés deadmau5Elektronikus zenei produkció Bobbi BrownSmink Hans ZimmerFilm pontozás Neil GaimanA történetmesélés művészete Daniel NegreanuPóker Aaron FranklinTexas Style Bbq Ködös CopelandMűszaki balett Thomas KellerFőzési technikák I: Zöldségek, tészta és tojásFogj nekiUgrás a szakaszra
- Mi a televízióírás?
- 5 módszer a tévéírás különbözik a filmírástól
- Útmutató a TV-szkriptek formázásához
- A különbségek a sitcom és a drámaírás között
- Hogyan készítsünk TV-műsort
- 9 tipp a tévéírásba való betöréshez
James megtanítja, hogyan kell karaktereket létrehozni, párbeszédet írni, és hogyan kell az olvasókat lapozgatni.
Tudj meg többet
Mi a televízióírás?
A televíziós írás a tévéműsor írásának művészete. A televízió izgalmas közeg az írók számára, mert mindent el tudnak irányítani az elmesélt történetektől kezdve a díszletek felépítéséig. A tévés írók történeteket fejlesztenek, forgatókönyveket írnak, szerkesztéseket és módosításokat végeznek, és segítenek meghatározni, hogy néz ki egy epizód.
5 módszer a tévéírás különbözik a filmírástól
A játékfilm-forgatókönyv és a televíziós forgatókönyv írásának mechanikája ugyanaz: Mindkettő ugyanúgy néz ki az oldalon, mindkettő olyan forgatókönyvíró szoftverrel van begépelve, mint a Final Draft, és mindkettő hely címsorokat, karakterfejléceket, jelenetleírásokat és párbeszédet használ . De a két szkriptírás folyamata számos különbséget mutat. Ezért különbözik a TV-hez való írás:
hogyan találjunk ki egy cselekményt egy történethez
- A TV-szkriptek rövidebbek, mint a filmszkriptek . A televíziós epizódok megírása kevesebb időt vesz igénybe, és kevesebb oldalt eredményez. A tévés epizódok akár 30, akár 60 perc hosszúak, reklámszünetekkel, míg a játékfilmek legalább 90 percek.
- A tévéműsorok elbeszélési struktúrája eltérő . A filmeknek világos az eleje, a közepe és a vége, míg a tévéműsorok epizodikusak, és több kezdetet, középső részt és véget tesznek lehetővé. Minden tévés forgatókönyv egy nagyobb elbeszélés része, több karakter- és történetívvel felosztva számos epizódra és évszakra.
- A TV-szkripteknek nem kell minden történetet azonnal megoldaniuk . Minden epizód saját következtetésre jut, de nem kell őket szépen becsomagolni; a történetek és a szereplők tovább nőnek a következő epizódba. A tévés írók lassan vehetik a dolgokat, játszhatnak a sziklacsúcsokkal, és idővel lehetővé tehetik a cselekmények fejlődését.
- A TV-szkriptek párbeszédvezéreltek . A tévéműsorok általában az írásra összpontosítanak, nem pedig a látványra, hogy a történetet vezéreljék. A filmek filmesebbek, mint a legtöbb tévéműsor, és megfontoltabb filmművészetet tartalmaznak.
- A tévéműsorok hosszú távon több írást igényelnek . Az egyes epizódok rövidebbek, mint a filmek, de több írást igényelnek egy évad vagy egy teljes sorozat során.
Útmutató a TV-szkriptek formázásához
Régebben nagyon sok szabály volt a televízió írására, különösen a bevett formátumok, például az eljárási dráma körül. De manapság, a show-k hatalmas mennyiségű platformján, amelyeken élhet, bármilyen mesemondási formátum lehetséges. Előnyös, ha ismeri a hagyományos szabályokat, így tudja, melyeket sértik meg.
Mielőtt elkezdené írni a forgatókönyvet, fontos megértenie, hogyan kell felépíteni a TV-epizódokat. Vizsgáljuk meg, hogyan épül fel a szokásos egyórás televíziós műsor. Jellemzően a hálózati televízióban körülbelül öt felvétel nagyjából körülbelül 11 oldalig tart. Rhimes így nézi meg az egyes cselekedetek felépítését:
- I. felvonás : Mutassa be a karaktereit, és mutassa be a problémát.
- Törvény II : Terjessze ki a problémát.
- Törvény III : Történjen-e a legrosszabb eset.
- Törvény IV : Kezdje a ketyegő órát.
- V. törvény : A karakterek elérjék a győzelem pillanatát.
Hasznos végiggondolni, hogyan akarja befejezni az egyes cselekedeteit, amikor elkezdi felrajzolni az epizód szerkezetét. Idő előtt dolgozza ki ezeket, és állítsa be nekik megfelelően a történetét, ahelyett, hogy minden cselekedet végén csak egy izgalom kedvéért csavart volna.
Az epizódjaid további lényeges elemei az A, B és C sztorid:
mit jelent az analógia az irodalomban
- Egy történet : Az A történet vonzza a főszereplőt, és a műsor lényege.
- B történet : A B-történet másodlagos, és segíti az elbeszélés továbbhaladását.
- C történet : A c történet, amelyet néha futónak is neveznek, a legkisebb történet és a legkevesebb súlyt viseli.
Mesterkurzus
Javasolt neked
Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.
James PattersonÍrást tanít
További információ UsherAz előadás művészetét tanítja
További információ Annie LeibovitzFényképezést tanít
További információ Christina AguileraTanítja az éneklést
Tudj meg többetA különbségek a sitcom és a drámaírás között
Gondolj, mint egy profi
James megtanítja, hogyan kell karaktereket létrehozni, párbeszédet írni, és hogyan kell az olvasókat lapozgatni.
Osztály megtekintéseA tévés vígjáték vagy a sitcom megírása más folyamat, mint a tévés dráma. A következőkben különböznek tőlük:
- Tone . A tévés szituációk viccesek, könnyed témákkal foglalkoznak, és meg akarják nevettetni a nézőket. A drámák komolyabbak, és időbe telik a történet kidolgozása ahelyett, hogy vicceket mondanának.
- Történet Arc és Pace . A szituációk gyors elbeszélési üteműek, a csúcspontra építésre koncentrálnak, kevesebb cselekményszünetet tartanak, és az első felvonás vége előtt bevezetik a konfliktust. Minél több időt töltenek a szereplők egy probléma megoldásával, annál kevesebb hely marad a humor forgatókönyvében. A drámák lassabban járnak, több cselekményszünetet tartanak, és több időt fordítanak a történet fejlesztésére, a csúcspontra építésre és a befejezésre.
- Futási idő . A sitcomok körülbelül 21 percig futnak reklámok nélkül, míg a drámák körülbelül 43 percig tartanak reklámok nélkül. A Final Draft egyik forgatókönyvének egy oldala kb. Egy perces közvetítésnek felel meg, tehát egy 21 perces sitcom forgatókönyvnek körülbelül 20, a 43 perces drámának pedig kb. 40 oldalnak kell lennie.
Hogyan készítsünk TV-műsort
Szerkesztők Pick
James megtanítja, hogyan kell karaktereket létrehozni, párbeszédet írni, és hogyan kell az olvasókat lapozgatni.Ha van egy remek koncepciója egy műsorra, három dologra lesz szüksége, hogy a hálózati vezetők elé állítsa:
- Egy kezelés . A kezelés olyan dokumentum, amely elmagyarázza a tévéműsor beállításait, főbb szereplőit és történetét. Minden kezelésnek tartalmaznia kell egy címet, logline-t, szinopszist, az epizódok összefoglalását és a karakter-életrajzokat.
- Egy kísérleti szkript . A pilot egy tévésorozat első epizódja. A tévé pilótájának szüksége van egy olyan nyílásra, amely megragadja nézőit, és valami fontosat mond a közönségnek arról a műsorról, amelyet meg fognak nézni. Lenyűgöző pilóta nélkül nincs tévéműsorod. A pilóták kulcsfontosságúak a közönség összekapcsolásában, a karakterek és a történet felépítésében egy egész évadra.
- Biblia . A show-biblia, más néven mesebiblia vagy sorozatbiblia, olyan dokumentum, amely tartalmazza szereplőinek történetét, az első évad minden részének vázlatát, és azt, hogy hogyan látja a műsort a következő évadokba bővülni. A show-biblia megírása arra kényszerít, hogy a kísérleti epizódon túl gondolkodjon, és segíthet a show-ötlet nagyobb képének megtekintésében.
További információ a tévéműsor megrendezéséről itt található teljes útmutatónkban.
milyen végzettség szükséges ahhoz, hogy belsőépítész lehessen
9 tipp a TV-írások betöréséhez
Nincs szabálykönyv arról, hogy mire van szükség Hollywoodban. Vannak azonban dolgok, amelyekkel megnövelheti esélyeit, és sikeres helyzetbe hozhatja magát, többek között:
- Ismerje meg televíziós történetét . A televíziótörténet ismerete kulcsfontosságú ahhoz, hogy nagyszerű televíziós író legyen. Például, ha olyan orvosi drámát ír, mint Gray anatómiája , akkor jobban ismeri a többi létrehozott orvosi drámát, és azt, hogy miért sikerült vagy sikertelen volt.
- Költözz Los Angelesbe . A produkciós vállalatok túlnyomó többsége LA-ban található, és ennek eredményeként a legtöbb TV-írási munka ott található.
- Írj egy speciális szkriptet . A spec szkript spekulatív módon írt TV-forgatókönyv, vagyis nem egy hálózat készítette. Az írók speciális szkriptekkel mutatják be a tehetséget és a kreativitást. Specifikus szkript megírásának egyszerű módja, ha kiválaszt egy aktuális tévéműsort, amelyet jól ismer, és megír egy epizódot. A menedzser felhasználhatja a specifikációs szkriptjeit, amikor különféle írási munkák során mérlegelik.
- Álljon be írói asszisztensként . Asszisztensként való munka sok újdonság az iparban. Ahelyett, hogy lenéznéd a pozíciót belépő szintű munkaként, tekintsd lehetőségnek a körülötted lévő ragyogó elmék megfigyelésére és tanulásra.
- Hálózat . Törekednie kell arra, hogy ne csak a vezetőkkel, hanem a társaival is kapcsolatokat építsen ki. Ahogy emelkednek, valószínűleg lehetőséget kínálnak a növekedésre is.
- Nevezzen a tévés írói versenyeken, pályázzon tévés írói ösztöndíjakra, és vegyen részt a tévéírás műhelyein . A verseny kemény, de valakinek meg kell nyernie vagy ki kell választania a részvételre. A nevezéshez általában egyedi írásmintákat kell benyújtania, ami nagyszerű gyakorlat a pályára lépő TV írók számára.
- Keményen dolgozni. A televíziós írás világába betörni nem könnyű. Sokkal több a bizakodó író, mint ahány állás áll rendelkezésre az ipar írói szobáin belül, ezért álma életre keltése sok kemény munkát és odaadást igényel.
- Legyen pozitív hozzáállás . Legyen tudatában annak a hangulatnak és hozzáállásnak, amelyet átad a feletteseinek, különösen, amikor a munkával járó mindennaposabb feladatokat vállalja. Senki sem akar olyan emberrel dolgozni, aki rosszkedvű vagy jogosult.
- Írj minden nap . Az iparban haladva ne felejtsük el, hogy a legértékesebb eszköz az íráskészség és a portfólió munka. Az írás azon kevés munka egyike, amelyhez nem kell felvenni. Írjon minden nap, szánjon rá időt mesterségének csiszolására, és koncentráljon az eredeti tartalom megírására.
