Mint minden történet, a filmeket és a tévéműsorokat is olyan pillanatok alkotják, amelyek egymásra épülve összetartó egészet hoznak létre. Bármelyik jelenetben számos egyedi ütem létezik, ahol az egyik érzelem áthelyeződik a másikra, és a drámai cselekvés válaszként változik.
Mi az ütem, és hogyan veheti fel őket a forgatókönyvbe?
Ugrás a szakaszra
- Mi az a verés?
- 4 típusú történetverés
- Mi az a Beat Sheet?
- Hogyan készítsünk Beat Sheet 12 lépésben
- Hogyan kell formázni a nagylemezt?
- Másfajta forgatókönyv-ütem: szünetként üt
- Szeretnél jobb forgatókönyvíró lenni?
- Tudjon meg többet Aaron Sorkin MasterClass-járól
Aaron Sorkin a film és a televízió forgatókönyvének mesterségére tanít.
Tudj meg többetMi az a verés?
A forgatókönyvben vagy a televízióban az ütem egy olyan pillanat, amely előremozdítja a történetet, és arra kényszeríti a nézőt, hogy számba vegye, mi történhet ezután. Minden jelenet több különböző ütemből állhat. Néhány történetütem finom, míg mások nyilvánvalóak.
4 típusú történetverés
A Beats többféle érzelmi pillanatra vagy cselekménypontra utalhat. Példák a forgatókönyvben előforduló ütemekre:
- Események . A ballagási partiktól és báloktól kezdve a csatákig és a bokszmérkőzésekig a nagy társadalmi összejövetelek és események sok lehetőséget kínálnak a szereplőknek nézeteik vagy vágyaik kifejezésére, a másodlagos szereplőkkel való interakcióra és a cselekmény fejlődésének elősegítésére mind a fő történetben, mind azon kívül.
- Megvalósítások . A felismerések gyakran apró, finom és csendes pillanatok, amelyek némi felépülés után következnek be. Talán egy karakter tanúja lehet egy olyan gesztusnak vagy pillantásnak, amely felfedi a legjobb barátjuk árulását, vagy felfedezi, hogy van oka annak, hogy folyamatosan előléptetik. A megvalósítás ütemei segítenek a szereplőknek a rendelkezésükre álló információk alapján döntéseket hozni.
- Állásfoglalások . A felbontási ütemek általában a történet elején jönnek, és abból fakadnak, hogy egy szereplő megváltoztatja a status quo-t vagy kísérletet hajt végre. Hogyan veszítsünk el egy srácot 10 nap alatt egyértelmű példa arra, hogy a film elején tett egyszerű állásfoglalás hogyan hat az egész cselekményre: tanácsadó rovatában Andie Anderson (Kate Hudson) főszereplője elhatározza, hogy 10 napon belül elűz egy férfit.
- Interakciók . A karakter egész útja során találkozik szövetségesekkel és antagonistákkal, olyan karakterekkel, akik további konfliktusokat és dimenziót adnak a történetnek. A figyelemre méltó interakciók (például egy hős, aki az utolsó csatában a gazemberrel néz szembe) fontos ütemek, amelyek alakítják a cselekményt. A beszélgetések is ebbe a kategóriába tartoznak: még a látszólag kisebb párbeszéd is, mint egy tinédzser és az apja a kijárási tilalom miatt vitatkozva, alakíthatja a történet további részének kimenetelét.
Mi az a Beat Sheet?
Az ütemterv a forgatókönyv vázlatának előfutára: azonosítja egy epizód vagy játékfilm fontos mozzanatait, és meghatározza, hogy mi történjen a történet egyes felvonásain. Az ütemterv azonosítja a történet legfontosabb érzelmi mozzanatait, míg a vázlat ezekre a pillanatokra bővül, konkrét jelenetekkel, beállításokkal és részletekkel.
Számos módszer használható az ütemterv létrehozására:
- Osszon egy papírlapot három részre (a játékfilm három felvonását ábrázolja) vagy öt szakaszra (a televíziós forgatókönyv öt felvonását ábrázolja).
- Tábla segítségével ábrázolhatja történetének ütemét.
- Írja fel az egyes ütemeket egy indexkártyára, majd rögzítse azokat egy parafa deszkára, vagy rendezze az asztalra.
- Az ütemek létrehozásához és elrendezéséhez használjon olyan számítógépes program vázlatos eszközeit, mint a Final Draft.
Általánosságban elmondható, hogy a nagyhosszúságú forgatókönyvek nagyjából 15 fő történetüteműek. A vígjátékok általában 90 oldal körül mozognak, míg a drámák általában 120 oldalasak. Osszuk el az ütemek számát az oldalak számával, és jól érzékelhetitek a történetetek ütemét.
Mesterkurzus
Javasolt neked
Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.
Aaron SorkinTanítja a forgatókönyvírást
További információ James PattersonÍrást tanít
További információ UsherAz előadás művészetét tanítja
További információ Annie LeibovitzFényképezést tanít
Tudj meg többetHogyan készítsünk Beat Sheet 12 lépésben
Gondolj, mint egy profi
Aaron Sorkin a film és a televízió forgatókönyvének mesterségére tanít.
Osztály megtekintéseMinden forgatókönyvíró kissé másképp közelíti meg a beatlapjukat, de általában az a cél, hogy történetedet három vagy öt felvonásra különítsd el, és a történetet ezen ütemeken keresztül ütemekkel mozgasd át. Íme 12 történetütem, amelyet be kell építeni a beatlapba.
- Nyitókép . Az emberek által látott legelső pillanat vagy esemény rövid leírása. Törekedjen egy izgalmas nyitóra, amely az embereket meghajolja és megadja az alaphangot az Ön által mesélt történetnek.
- Bevezetés . Egy vagy több olyan ütem, amelyben a karakterek és a beállítások világos fókuszba kerülnek. Ki a főszereplő? Mit akar? Mi tartja vissza attól, hogy megszerezze?
- Téma nyilatkozat . Miről szól a film? Ez a lehetőség a közönség bemutatására.
- Katalizátor . Ez az a pillanat, amikor a főszereplő vagy aktívan elindul céljainak elérése érdekében, vagy kénytelen haladni a számára kijelölt úton. Gondoljon a legszélsőségesebb dologra, ami történhet a karaktereivel, valósítsa meg, és menjen onnan.
- Vita . Azonban még a nagyszerű karaktereknek is vannak kétségeik. Előfordulhat, hogy a főszereplőnek más karakterekkel kell tanácskoznia, vagy lélekkutatást kell végeznie, mielőtt útnak indul.
- B-történet vagy B-telek . A másodlagos cselekmény bevezetésének legjobb ideje nagyjából az első felvonás végén van. A közönség most már ismeri a főszereplőt, világát és helyzetét, ezért többet kell fektetnie a többi történésbe, amely befolyásolhatja a történetet. A B-Plot gyakran hordozza az első felvonást a második felvonásig.
- Új karakterek . Amint a főszereplő végigméri a történetet, valószínűleg megismerkedik más karakterekkel, akik segítenek vagy bántanak. Ez a lehetőség egy vagy több új karakter számára, amelynek a második felvonás első feléhez kell érkeznie, lehetővé teszi az írók számára, hogy elmélyítsék a konfliktust és növeljék az elbeszélés feszültségét.
- Középpont . Pontosan a történetének felénél. A szereplők meghozták döntéseiket, és most beindul a valóság.
- Mélypont . Ahogy a főszereplő úgy tűnik, elérhetetlen a céljától, történik valami, ami kisiklatja az előrehaladást, vagy megkérdőjelezi utazását. Kétségbeesés vagy zavartság érzése támadhat.
- Climax . Ez az a nagy pillanat, amikor fellendül az akció, és minden, amit korábban beállítottál, most fejet vet. Egy hagyományos akciófilmben a csúcspont nagy üldözés vagy harcjelenet lehet. Röviden: a csúcspontnak a főszereplőjét kell megmutatnia, éppen a cél elérése alatt.
- A vég kezdete . Amint a főszereplő elérte célját (vagy rövidre áll), a történet kezd kanyarogni. Minden másodlagos történetnek el kell kezdenie a végét.
- A végső . Az utolsó jelenet nézői meglátják. Ennek le kell zárnia a történet témáját, és át kell engednie a hallgatóságnak azt az érzetet, hogy a főhősöd hogyan nőtt a film eseményein keresztül.
Hogyan kell formázni a nagylemezt?
Szerkesztők Pick
Aaron Sorkin a film és a televízió forgatókönyvének mesterségére tanít.Bármilyen formátumban formázhatja a beatlapot, és annyi leírást tartalmazhat, amennyit csak szeretne, de jellemző, hogy ütemét tömören és egyértelműen címkézze. Például egy ütemlap első néhány ütése így nézhet ki:
hogyan írjunk akciójelenetet
- Nyitókép : 1. oldal. Chicagó széles képe nagyítja az ESTHER-t, egy 35 éves nőt, aki egy stúdió lakásba lép. Véletlenül telefonon veszi fel valakit, aki a Sis In Law néven szerepel. Eszter némán zokogni kezd.
- Bevezetés : 3-4. Oldal. Eszter kívül van az irodában, és asszisztense nem tudja tartani a terhelést.
- Katalizátor : 6-8. Oldal. Temetés egy lepusztult temetőben. Eszter nővére rejtélyes módon meghalt. Eszternek el kell döntenie, hogy Chicago-ban folytatja-e életét nagyhatalmú ügyvezetőként, vagy hazaköltözik unokahúgairól és megtudja, mi történt nővérével.
Az utolsó ütemtervnek meg kell adnia a történet teljes leírását. Az ütemterv funkcionális, nem kreatív dokumentum, ezért nem szabad kötekedni az információkkal, és kérdéseket nem kell megválaszolni. Például a beatlap készítése közben az írás helyett a Midpoint: Betty kemény döntés előtt áll a jövőjével kapcsolatban. Mit fog tenni? mondhatni, Középpont: Betty úgy dönt, hogy feladja a balettiskolába járás lehetőségét, hogy beteg anyját ápolhassa.
Másfajta forgatókönyv-ütem: szünetként üt
Esetenként előfordulhat, hogy a forgatókönyv tényleges szövegében a beat szót használják. Ez egy másik forgatókönyvíró technika, amely nincs összefüggésben a beat érzésével, mint a történet fontos mozzanatával. Ebben a technikában a beat szó a párbeszéd vagy a cselekvés szünetének időzítését jelöli.
Ez a fajta szünet gyakran megjelenik a jelenetleírásban vagy a cselekvési sorokban. Például:
KEVIN Szóval mit fogsz csinálni?
CHARLOTTE Az egyetlen dolog, amit tehetek.
Charlotte kibámul a lakás ablakán. Üt.
CHARLOTTE Itt az ideje, hogy tudja, ki az igazi anyja.
Alternatív megoldásként láthatja a beat szót zárójelként a párbeszédsor közepén:
KEVIN Szóval mit fogsz csinálni?
CHARLOTTE Az egyetlen dolog, amit tehetek.
(üt)
Itt az ideje, hogy tudja, ki az igazi anyja.
A forgatókönyvíró ezt a technikát fogja használni, hogy segítsen a forgatókönyv-olvasónak elképzelni egy jelenetet. Alternatív megoldásként egy író felveheti ezeket a szüneteket forgatási forgatókönyvbe, hogy segítse a színészeket a kívánt rendben.
A zűrzavar minimalizálása érdekében sok forgatókönyvíró szünetet ír az ütem helyett, ha csendes pillanatra vágyik a forgatókönyvben.
Szeretnél jobb forgatókönyvíró lenni?
Akár nagy sikerű rendező vagy, akár álmaid vannak a világ megváltoztatásával független filmeddel, a film és a televízió világában való eligazodás ijesztő lehet. Ezt senki sem tudja jobban, mint Aaron Sorkin, aki első filmjét koktélszalvétákra írta. Azok a szalvéták átalakultak Egy pár jó ember , Jack Nicholson főszereplésével. Aaron Sorkin A forgatókönyvírás művészetéről szóló MasterClass című művében a The West Wing Oscar-díjas írója megosztja a mesemondás, a párbeszéd, a karakterfejlődés szabályait, és azt, hogy mi készteti a forgatókönyvet valójában eladni.
Jobb filmrendező akarsz lenni? A MasterClass éves tagsága exkluzív videótanulmányokat biztosít mesterfilmesektől, köztük Aaron Sorkin, Spike Lee, Martin Scorcese, David Lynch, Jodie Foster és még sokan mások.
Érdekes Cikkek
