8 tipp dokumentumfilm forgatókönyv írásához Ken Burns-től

Ken Burns 8 tippje a dokumentumfilmek megírásához

A dokumentumfilmes forgatókönyvíróknak még van tere az innovációnak. Nem kell interjúkat készítenie, első személyű hangokat használnia, sőt hangos elbeszélést sem használnia, hanem arról van szó, hogy saját pecsétjét helyezze munkájára. Ha dokumentumfilm forgatókönyvet szeretne írni, nézze meg a világszínvonalú dokumentumfilmes Ken Burns alábbi tippjeit:

1. Használja a rendelkezésére álló elbeszélő elemeket . A dokumentumfilmek többnyire íródnak, ami azt jelenti, hogy filmünk központi vázszerkezetétől függünk egy írott elbeszéléstől. Ken úgy emlékszik, hogy bejött a dokumentumvilágba, örökölte azt az érzést, hogy a közvetlen mozi, a cinéma vérité, a kísérleti alkotások közelebb álltak a művészethez vagy a mozihoz, mint bármi, amit elmeséltek. Ken azt akarta, hogy forgatókönyvei olyan dimenzióval rendelkezzenek, amely pillanatokban irodalomnak és irodalomnak tekinthető, és nem csak a beszélő fejeket köti össze - összekötve egy didaktikus, ismertető ismeretterjesztő film pontjait. Írás közben fontos elmondani a lehető legdinamikusabb történetet. Narratív elemek segítségével adjon dimenziót a dokumentumfilmhez. Egy olyan iparágban, ahol az emberek gyakran gyanakodnak a szavakra, mennyire központi jelentőségűek abban, hogy kik vagyunk - mondja Ken. Ne félj tőlük. Most így kommunikálunk.
2. Korai vázlatok segítségével határozhatja meg filmje elbeszélési ívét . A forgatókönyvírás a meghatározó annak, hogy mi lesz az elbeszélés, mivel az első vázlatból annyi minden hangosabban elmondja nekünk, mint bármi más, hogy a potenciális filmnek milyen lehetősége van kinézni. Dokumentum forgatókönyv megírásához az író összeállítja a kutatást, ötleteket, kezelést, új tények hozzáadásával és jegyzetek beépítésével, amint a kész forgatókönyv kidolgozásán dolgoznak. Amit Ken az írási folyamat elején keres, az a nem várt drámai ív, amelyet maga az anyag követel. A dokumentumfilmek készítésének folyamata során egy történeti ív kezd kialakulni valamivel, ami meghatározó lesz. Ez nem azt jelenti, hogy millió különböző módon nem változtatják meg - és természetesen a kép hozzáadása óriási különbséget jelent. Azonban a strukturális kérdés szempontjából, amelyet mindenkinek feltenni kell, ezek az első vázlatok rendkívül fontosak a történet ívének meghatározásában.
3. Keressen hatékony módszereket a történetének elmondására . Dokumentumfilmje tartalmazza a tényeket, de egyfajta költői eszközzel közvetíti, amely értelmet nyújt az emberek számára. Ken megosztja, hogyan írta le a nagy depresszió hatását egyik dokumentumfilmjében költői részleteket felhasználva. A statisztikákra való összpontosítás helyett Burns leírta, hogy Pennsylvaniában az előzetesen büntetőjogi ítéletekkel pénzügyileg terhelt emberek szándékosan megszegték-e a törvényt, így visszaküldték őket a börtönbe, ahol napi három étkezés biztosított számukra. Találd meg a módját, hogy személyre szabd az anyag szavaiddal. A kreatív nyelv használata közben továbbra is valódi kérdésekről beszélhet.
4. Szerkezet építése a tények köré . Az interjúalanyok elbeszélésének igazolása a dokumentumfilm készítőjének feladata. Néha több forrása van, van, amelyik szerint nem ez történt, van, aki szerint. A legjobb és a rendelkezésre álló ösztöndíjat kell használnia. Még akkor is, ha a tudósok nem értenek egyet az értelmezéssel, megpróbálhat néhány tényre eljutni. Ezeket a tényeket valóban helyre kell hozni ahhoz, hogy a többi dolog, például az érzelmesebb, értelmezőbb és anekdotikusabb dolgok működhessenek. Ha nincs tényeken alapuló erős struktúrája, akkor elveszett. Akkor sejtésbe keveredsz. Vitatkozol. Te elméletben vagy. Összeesküvésbe keveredtél. Ez vezet oda.
5. Használjon különböző narratív nézőpontokat . A harmadik személyben elbeszélő fajta szinte objektív szférában működik, leírva a történteket. Az első személyű hangnak van egyfajta intimitása, amely azt mondja, hogy ezek az események valós embereknek történtek vagy történtek, mondja Ken. A két elbeszélés kombinációja teltebbet, gazdagabbat és dimenziósabbat hoz létre. Bizonyos szempontból arról a csodálatos feszültségről és megbékélésről beszélünk, amely az objektív harmadik személyi írás és az első személyes tapasztalat között zajlik. Van egy légzés, amely megtörténik. Belégzés és kilégzés van. A szerkesztés üteméhez és ritmusához kapcsolódik. A kép hosszához, időtartamához és minőségéhez kapcsolódik. A harmadik személyi elbeszélés és az első személyű hangok kölcsönhatásához kapcsolódik. Ez mindig a légzés egyik módja, hogy lehetővé tegye a közönség számára, hogy azt tegye, amit valójában, vagyis a légzést. Azt akarja, hogy időnként visszatartsa a lélegzetét, de meg akarja adni nekik a saját ügynökségüket.
6. A szavak nincsenek kőbe vésve . Ken ragaszkodik ahhoz, hogy a projektjei írói szabadon írhassanak szkriptbe minden olyan dolgot, amelynek szerintük lenniük kell. Az író nem aggódhat, hogy vannak-e képek szemléltetésre. Ez nem az író feladata. Az író feladata csak megírni azt a jelenetet. Tehát óhatatlanul a forgatókönyv munkájának folyamata a vágás, szerkesztés. Még a jó dolgok is - néha egyszerűen nem felelnek meg, amikor elkezd képekkel és egy vagy két órás határidővel dolgozni. A szkript sok piszkozaton megy keresztül a szerkesztési folyamat során. Elolvassa az író szavait, majd megváltoztat néhány szót, majd aláveti magát néhány történésznek, ők adnak néhány megjegyzést, aztán átírja, majd szélesebb körben megosztja. Még akkor is, amikor rögzíted a kimondott szavakat, azok megváltoznak, mert az elolvasott dolgok nem ugyanazok, mint a kimondottak. A forgatókönyv az utómunkálatok folyamán tovább fog változni, egészen addig, amíg be nem fejezi a végleges film szerkesztését.
7. Ha a tények hiányoznak, használjon figyelmeztetéseket . A történelem feltárása nyomozó darab, és ebben a régészetben nem feltétlenül kapja meg annak a fazekasnak minden darabját, amelyet összerak, így nem tudja teljes mértékben megmutatni, mi ez. Ki kell találnunk a nyelvünkön keresztüli kommunikáció módjait, amelyek nem teljesen igazak. Nem mondhatod: 'Ők csinálták ezt vagy ők.' Mondhatod: 'Lehet, hogy kereste.' Ez a fajta wiggle szoba, amit csinálunk. Valójában nem tudjuk bizonyítani, mert ez a személy már nincs a közelben, és minden bizonyíték pontosan ezt sugallja, de mivel a puzzle-ban nincs ez az utolsó darab, azt kell mondanod, hogy „lehettünk”, vagy , 'lett volna.' 8. Használjon szavakat az absztrakció elleni harcban . Készítéskor Polgárháború (1990), Ken és csapata biztosítani akarta, hogy a nézők megértsék, hogy az ingóságok rabszolgasága a polgárháború legfőbb oka. Amikor a rabszolgaságról folytatott vitába keveredünk, elvonatkoztatunk dolgokat, mondja Ken. Nagyon sokszor azt mondták Kennek: 'Nos, tudod, a rabszolgaság másfél generáció alatt kihalt volna.' Oké, legyél tehát rabszolga másfél generációnak - ellenkezik Ken. Történelmi múltunk valóságának absztrakciója, különös tekintettel a rabszolgaságra, irtózatos - állapítja meg Ken. Ken úgy döntött, hogy ez ellen az absztrakció ellen küzd, Frederick Douglass idézetével, erőteljes látványvilágával és a dokumentumfilm ezen szakaszának idejéből származó szellemi dal felhasználásával.

Mesterkurzus

Javasolt neked

Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.

Dokumentumfilmet tanít

Írást tanít

Az előadás művészetét tanítja

Fényképezést tanít