Ken Burns az egyensúlyozó tényekről és a fikcióról a dokumentumfilmben

Maga az igazság szubjektív. Tehát mennyire valóságos a valóság? A díjnyertes filmrendező Ken Burns bemutatja, hogyan lehet összeegyeztetni a tényeket és a fikciókat dokumentumfilmek készítésekor.

Ugrás a szakaszra

• Ken Burns az egyensúlyozó tényekről és a fikcióról a dokumentumfilmekben
• Szeretne többet megtudni a filmről?
• Tudjon meg többet Ken Burns MasterClass-járól

Az ötszörös Emmy-díjas megtanítja, hogyan navigál a kutatásban, valamint audio és vizuális történetmesélési módszerekkel hívja életre a történelmet.

Ken Burns több mint 40 éve dokumentarista, kritikusok által elismert filmeket rendezett és produkált, mint pl A polgár háború (1990), Dzsessz (2001) és A Roosevelts (2014), sok más mellett. Ken filmjeit több tucat nagydíjjal tüntették ki, köztük tizenöt Emmy-díjat, két Grammy-díjat és két Oscar-jelölést. 2008-ban a Televíziós Művészeti és Tudományos Akadémia életműdíjjal tüntette ki.

Dokumentumfilm készítőnek lenni nem csak azt jelenti, hogy a tényleges eseményeket film formában kell elmesélni, az elbeszélésnek továbbra is meggyőzőnek kell lennie. Ez gyakran magában foglalja a film kitalált aspektusainak hozzáadását a közönség érdeklődésének fenntartása érdekében. A dokumentumfilmek készítői ugyanolyan eszközöket használhatnak, mint bármelyik mozi mesemondó, de a feladatuknak van még egy árnyalata: ki kell egyensúlyozniuk művészetüket az igazsággal. Ken fenntartja, hogy egyetlen filmben sem lehet teljes objektivitás, ezért a film készítőjének feladata, hogy saját erkölcsi útmutatójuk legyen annak meghatározásában, hogy mi maradjon igaz és mi fikcionálható.

Ken Burns

Dokumentumfilmet tanít

Ken Burns az egyensúlyozó tényekről és a fikcióról a dokumentumfilmekben

Vannak esetek, amikor történetének igényei meghaladhatják a szó szerinti tények szigorú betartását. Ez a küszöb minden dokumentumfilm esetében eltérő, mivel számos tényezőtől függ, például a témától, az időszaktól és az érintett tantárgyaktól. Minden filmkészítőnek magának kell eldöntenie, hogy meddig terjeszti ki költői engedélyét.

Ken megoszt egy példát a filmjéből Huey Long , amelyben a névadó karaktert testőrök veszik körül. A fényképeken azonban rendes, üzleti öltönyös férfiaknak tűntek. Annak a nagyobb igazságnak a szolgálatában, hogy Huey ebben az időben „egyre diktatórikusabbá és autokratikusabbá” vált, Ken egy vizuálisan egyenértékű képet keresett, és rátalált Huey fényképére, amelyet nemzetőrök vettek körül. Bár tényszerűen nem pontos (a gárdisták nem Huey testőrei voltak), a fotó érzelmileg jobban visszhangzott Huey változó lelkiállapotával.

Hogy tényei és fikciói kiegyensúlyozottak maradjanak, Ken Burns filmjeihez kapcsolódó információk forrását archív és híradói felvételek, dokumentumok, fényképek és tárgyinterjúk keverékével használja. A történelmi dokumentumfilmek igazságával azonban az a kérdés, hogy a tanúk beszámolói néha megbízhatatlanok lehetnek. Az emlékek az idő múlásával elhalványulnak, és bizonyos részletek öntudatlanul elveszhetnek vagy megváltozhatnak. A tények és a fikciók dokumentum-filmbeli egyensúlyban tartása során fontos terület az, amikor az alanyi beszámolók ellentmondanak az akkori tényeknek. Feladata nem-fikciós filmkészítőként az, hogy „bízzon, de igazoljon”: hitelesen képviseli az emberi alanyok különböző érzelmi élményeit a filmben, miközben hű marad a tényadatokhoz is.

Maga az igazság szubjektív, mivel az ember tapasztalatai határozzák meg és perspektívája alakítja, ami azt jelenti, hogy ugyanazon esemény vagy pillanat vonatkozásában különféle igazságok létezhetnek. Lehet, hogy az objektív igazság lehetetlen, de van egy nagyobb igazság az emberi érzelmekről, amelyet Ken igyekszik megélénkíteni a közönség számára. Az igazságbeszélést az érzelmi régészethez hasonló folyamatnak tekinti, amely megpróbálja feltárni az egyének tapasztalatait, amelyeket a történelem temetett el.

hogyan tanítsuk meg egy kiskutyát rázni

A dokumentumfilm készítése néha összetett kérdéseket és még bonyolultabb emberi témákat is magában foglalhat. Ken úgy véli, hogy ezeket a területeket nem szabad elzárkózni - sőt, fel kell őket ölelni. Amikor a filmben a tényszerűséget és az érzelmi igazságot egyensúlyozza, maradjon hű a történelem bonyolult és ellentmondásos természetéhez, és ne rejtse el hőseinek hibáit vagy a gazemberek emberi oldalát. Az igazság minden oldalát fel kell tárni, függetlenül attól, hogy a filmkészítők milyen érzelmekkel rendelkeznek a helyzet iránt. Ez kellemetlen élmény lehet egyesek számára, mivel szükség lehet empátiára olyan emberek iránt, akikkel alapvetően nem értesz egyet - vagy ami még rosszabb, kegyetlen vonásokat tárhat fel szeretett múltbeli alakjairól.

Ha a tények kétségesek, tévedjen a konzervatív oldalon az igazság állításával. Ugyanakkor fogadja el azt a manipulációt, amely szükséges és benne rejlik a történetmesélés folyamatában. Végül a filmkészítés megköveteli azt a hitet, hogy egy nagyobb igazság képviseltesse magát, még akkor is, ha minden utolsó részletet nem lehet ellenőrizni.

hogyan adjunk nagyszerű kézimunkát

Mesterkurzus

Javasolt neked

Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.

Dokumentumfilmet tanít

Írást tanít

Az előadás művészetét tanítja

Fényképezést tanít

Szeretne többet megtudni a filmről?

Legyen jobb filmrendező a MasterClass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést a filmmesterek, köztük Ken Burns, Spike Lee, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese és mások által tartott exkluzív videóórákhoz.