Hogyan lehet elkerülni a gyakori közhelyeket egy YA-regény írásakor

Mit szabad kerülni a fiatal felnőtt szépirodalom írásakor

A klisék elárasztják az YA fikciós világát, és a szerzőnek mindent meg kell tennie, hogy megpróbálja elkerülni őket - hacsak nem tudnak frissebb képet adni. Mivel a YA-t általában felnőtt szerzők írják, nem pedig tényleges fiatalok, ez néha azt érezheti, hogy szakadék van a YA szerző hangja és az általuk írni kívánt karakter hangja között. Ez a megosztottság ugyanazok a régi YA-trópusok formájában nyilvánul meg, amelyek miatt az írás fáradt lehet, és nem viszonyítható egy fiatal felnőtt közönséghez.

• Karaktertrópusok . A fiatal felnőttkönyveknek szokása ugyanazokba a régi YA-trópusokba esni: van egy rossz fiú szerelmi érdeklődés a pályák rossz oldalán, vagy egy erős női karakter, aki nem tudja, hogy gyönyörű, amíg egy srác nem mondja meg neki. Van az ingatag dühös tinédzser, vagy van „a kiválasztott”, aki nem hajlandó hős lenni, amíg rájön, hogy csak ők képesek legyőzni a rossz fiúkat és megmenteni a világot. Míg ezek a létesítmények némelyike ​​sikeres franchise-vá vált, az ilyen történetek sok szereplője gyakran kiszámítható: tudjuk, hogy a dacos tizenéves hős végül elfogadja sorsukat és megmenti embereiket. Az ilyen jellegű karakterek túltelítették a YA műfajt, így kétdimenziósabbnak érzik magukat, és nélkülözik a valódi egyedi karakterfejlődést.
• Tervezzen csapatokat . Könyvek, mint Az éhezők viadala vagy Szürkület sorozat a YA-könyvek beáramlását idézte elő a szerelmi háromszögekről vagy az első látásra való szerelemről, ami azt jelenti, hogy a téma új felvétele nagy versenyt vet fel. A fiatal olvasók érdekeit gyakran alábecsülik, és úgy gondolják, hogy képtelenek értékelni a kifinomultabb témát. Ez arra késztetheti a szerzőket, hogy ragaszkodjanak ahhoz, amit szerintük a tizenévesek még mindig olvasnak, például rossz szülőkkel kapcsolatos problémák vagy egy szereplő felfedezi, hogy vannak erejük vagy titkos jogdíj. Bár a YA-cselekményeidnek nem kell kemény felnőttkori forgatókönyvekkel foglalkozniuk, azokat sem szabad felülírni és általánosítani, csak azért, hogy az olvasók felé pörögjenek.
• Túlterhelt furcsaságok . Néhány YA-írónak fiatal szereplői fognak mondani vagy viselkedni úgy, ahogyan azt a közösségi médiában vagy más YA-írásban látták. Ha egy férfi vagy női főszereplőt túlságosan mókássá teszünk ahhoz, hogy kapcsolatba kerülhessen, az hozzájárul ahhoz a frusztrációhoz, amelyet sok YA-olvasó érez a műfaj iránt. Ez a főszereplői által használt szlengre vonatkozik. A tizenévesek nem mondják őszintén hangosan egymásnak a lol szót, és nem kezdnek minden mondatot ugh-val. Így írva párbeszédüket úgy érezhetik, mintha rajzfilmszerű ábrázolások lennének abban, hogy egy felnőtt szerint miként beszél egy fiatal, megnövelve a távolságot az YA írója és az YA olvasója között. A furcsaságoknak csak az általad létrehozott karakter fokozására kell szolgálniuk, és nem alkotják teljes személyiségüket.
• Felnőtt nézőpontok . A tizenéveseket gyakran a hormonok és az érzelmek vezérlik - hiányzik belőlük az a tapasztalat, logikus gondolkodás vagy nézőpont, amelyet sok felnőtt megtesz. A YA-könyvek írása során fontos, hogy a szerző szem előtt tartsa tinédzsereik korosztályát, és azt, hogy mit érez és tapasztalna egy fiatal a saját életének nehéz időszakaiban. Egyszerre minden ember tinédzser volt, és a felnövekedés közös érzelmi igazságából kell kiindulni (nem egy felnőtt érzéséből, amit most visszatekintve. Egy YA-regényben a történetet a tizenéves karakter POV-jából kell elmondani. , növelve annak esélyét, hogy főhősöd hangja vonzóvá váljon és együttérezzen fiatal felnőtt olvasóival.

James Patterson írást tanít Aaron Sorkin forgatókönyvírást tanít Shonda Rhimes tanít írást a televíziónak David Mamet drámai írást tanít