Árnyalt karakterkapcsolatok írása

A regényíró egyik legfontosabb feladata mély, hihető kapcsolatok kialakítása a főszereplő és a mellékszereplők között.

Tanulj a legjobbaktól

Ugrás a szakaszra

• 7 tipp a kapcsolatok kiépítéséhez a karaktereid között
• Szeretne többet megtudni az írásról?

Egy írott műben a jellemzés nem csupán az egyedi karakterívek és jellemvonások terméke. Az emberek többségének kedvenc könyveiben és filmjeiben a karakterfejlődés összetett kapcsolatok eredménye. Az olvasók és a közönség örömmel figyeli, hogy két vagy több szereplő kapcsolata hogyan romlik és hanyatlódik, és hogy ezek a kapcsolatok hogyan játsszák le az egyes szereplők személyiségét és belső küzdelmeit. Mély, hihető karakterkapcsolatok kiépítésével kielégíti az egyik legfontosabb tételt a jó történet létrehozásához.

7 tipp a kapcsolatok kiépítéséhez a karaktereid között

A főszereplő és a mellékszereplők nagyszerű kapcsolatainak megírása időt és gyakorlatot igényel. Íme néhány kreatív írási tipp, amelyek segítenek kielégítő kitalált kapcsolatok kialakításában egy történet során:

1. Használjon saját élettapasztalatait . Kicsit közhely azt mondani, hogy a regényíróknak és a forgatókönyvíróknak azt kell írniuk, amit tudnak, de amikor a karakterek interakciójára kerül sor, ez a szabály nagyra merül. A legtöbb író sokféle kapcsolatot tapasztalt, mire leültek első regényük vagy forgatókönyvük megírásához. Megértik a különböző kapcsolatok működését. A legjobb barátok közötti kötelék különbözik a családtagok vagy a romantikus kapcsolatban álló párok viszonyától. Merítsen ihletet saját kapcsolataiból - amelyek bármit is magukban foglalhatnak a középiskolai összeomlásoktól kezdve a közelmúltbeli külső konfliktusig a munkatársakkal -, és építse be ezeket a fiktív kapcsolatokba az írásában.
2. Hozzon létre egy kapcsolati ívet . A statikus karakterek statikus történeteket készítenek. Ahogy a fő cselekményednek is szüksége van ív az elejétől a végéig , így teszik a karaktereid közötti kapcsolatok is. Az olvasók olyan dinamikus karakterekre reagálnak, akik a történet folyamán változnak. (Dinamikus főszereplők például Shakespeare Hamletje, J.K. Rowling Harry Potterje és Charles Dickens Ebenezer Scrooge-ja.) Ha dinamikus karakter változik, akkor a kapcsolatuk a történet különböző szereplőivel is megváltozik. Ha dinamikus karakterekkel tölti be regényét vagy forgatókönyvét, akkor mindenféle alkalmat talál a belső változásokra és az interperszonális ívekre egyaránt.
3. Hagyja, hogy a külső karakter viselkedése egy részletes belső életből származik . Egy jó karaktert robusztus belső élettel írnak, amely aztán tájékoztatja a viselkedésüket a világban. A külső konfliktus egy másik szereplővel szinte mindig azzal kezdődik belső konfliktus . Még olyan személyek is, akik súlyos személyközi körülmények között élnek, mint Katniss Suzanne Collins filmjében Az éhezők viadala , annyi motivációt merítsen belső énjükből, mint az őket körülvevők karakterdinamikájából. Győződjön meg róla, hogy szerzőként megértette-e fő- és kiskorú szereplői belső életét egyaránt.
4. Adjon karaktereinek egyedi vonásokat . A legtöbb ember kedvenc karakterviszonyai nem tartalmaznak olyan állományi karaktereket, akik könnyen kategorizálhatók tropákként. Jane Austen klasszikusában Büszkeség és balítélet , Mr. Darcy a szerelmi érdeklődés, de egyáltalán nem úgy olvas, mint egy részvény romantikus ólom. És mégis, mivel ő, akárcsak a főszereplő, Elizabeth Bennett, erős karakterként íródik, amely képes megváltozni, képes fejlődni Elizabeth igazi szerelmévé.
5. Helyezze a karaktereit több kapcsolatba . A háromdimenziós karaktereknek sok mindennek egyszerre kell történnie. Szerzői feladata, hogy megbizonyosodjon arról, hogy szereplői különböző szakaszokban különböző kapcsolatokban vesznek részt. Még egy novellának is van helye annak, hogy főhőse kiváló helyen legyen egy személlyel (például férjével), de máshol iszonyatos kötésben legyen (például munkatársával). Amint a karakter változik, ezeknek a kapcsolatoknak az állapota megfordulhat, és egy ilyen megfordítás az, ami érdekesnek tartja a történetet.
6. Hagyja, hogy az alszöveg hordozza a terhelést . A való életben az emberek nem mindig egyértelműek valódi érzéseikről és nézőpontjaikról. Nem is nevezik egymást név szerint, valahányszor beszélnek. Lehet, hogy nem is beszélnek teljes mondatokban, inkább hagyják, hogy az alszöveg töltse ki a hiányosságokat. Szerzőként vagy forgatókönyvíróként át kell vinnie ezt a valós viselkedést az oldalra. A valódi kapcsolatok finomsággal járnak, és amint íróként tapasztalatot szerez, jobban tud támaszkodni az alszövegre a legfontosabb információk magyarázatához anélkül, hogy túlzottan kifejezett vagy didaktikus lenne.
7. Válasszon stratégiai elbeszélést . Az első személyű elbeszélők elég jól megértik saját belső életüket, de korlátozott információval rendelkezhetnek a többi szereplőről, akikkel kapcsolatba lépnek. Ez lenyűgöző kapcsolatdinamikát eredményezhet karakterei között, de lelassíthatja történetmesélését is. Ha nehezen viseli az első személyes narrátor korlátait, váltás harmadik személyi elbeszélésre ; sokkal több mindentudó információval rendelkezel a karaktereidről és arról, hogy valójában mit gondolnak egymásról.

Szeretne többet megtudni az írásról?

Legyen jobb író a Masterclass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést az irodalmi mesterek, köztük Neil Gaiman, David Baldacci, Joyce Carol Oates, Dan Brown, Margaret Atwood, David Sedaris és mások által tartott exkluzív videoórákhoz.

egy irodalmi témát úgy határoznak meg