Legfontosabb Írás Élesítse írói készségeit: belső és külső konfliktusok és 3 tipp az ütközés hozzáadásához az íráshoz

Élesítse írói készségeit: belső és külső konfliktusok és 3 tipp az ütközés hozzáadásához az íráshoz

A konfliktus az író fő eszköze regényük vagy novellájuk világának felépítésében. A konfliktus kényelmetlen igazságokat tárhat fel azzal kapcsolatban, hogy mit jelent embernek lenni; karakterekkel és cselekedetekkel kifejezheti az író nézeteit egy témában. A konfliktus a cselekmény mozgatórugója, és annak elsajátítása elengedhetetlen az írás javításához.

Ugrás a szakaszra


Margaret Atwood kreatív írást tanít Margaret Atwood kreatív írást tanít

Ismerje meg, hogyan készíti el A cselédlány meséje szerzője az élénk prózát, és hogyan varázsolja el az olvasókat a történetmesélés időtlen megközelítésével.



Tudj meg többet

Mi a konfliktus?

A konfliktus értékek, motivációk, vágyak vagy ötletek nézeteltérése vagy ütközése. A konfliktus az, ami minket, embereket arra késztet, hogy nagy dolgokat tegyünk életünkben, és ez hajtja előre saját történeteinket. Írásban a konfliktus jelenléte narratív feszültséget kelt.

Minden irodalmi konfliktus két általános kategóriába sorolható: belső konfliktus és külső konfliktus.

Mi a különbség a belső és a külső konfliktus között?

Minden konfliktus két kategóriába sorolható: belső és külső.



hogyan készítsd el a saját keményfedeles könyvedet
  • Belső konfliktus az, amikor egy szereplő saját ellentétes vágyaival vagy meggyőződésével küzd. Bennük történik, és ez vezérli fejlődésüket mint karakter.
  • Külső konfliktus egy karaktert állít ki valamivel vagy valakivel szemben, amely nem befolyásolható. A külső erők útjában állnak a karakter motivációinak, és feszültséget keltenek, miközben a karakter megpróbálja elérni céljaikat.

A belső és a külső konfliktusok beillesztése elengedhetetlen egy jó történethez, mert az élet mindig magában foglalja mindkettőt.

Mi a belső konfliktus?

A belső konfliktus karakterként és saját konfliktusként is ismert, a belső konfliktus magában foglalja a karakteren belül zajló pszichológiai harcot, amelyet saját érzelmeik, félelmeik, ellentmondó vágyaik vagy mentális betegségek okoznak. A belső konfliktus általában két egymással szemben álló erő kibékítésének harca ugyanazon egyénen belül.

meddig kell főzni a jázminrizst
Margaret Atwood kreatív írást tanít James Patterson írást ír Aaron Sorkin forgatókönyvírást tanít Shonda Rhimes televíziós írást tanít

Mi a külső konfliktus?

A külső konfliktus egy olyan típusú konfliktus, amely ellentétbe hozza a karaktereket a magukon kívüli erőkkel. Ezek a külső erők útjában állnak a karakter motivációinak, és feszültséget keltenek, miközben a karakter megpróbálja elérni céljaikat.



A külső konfliktusoknak három fő típusa van:

  1. Karakter vs. karakter . Ez a fajta konfliktus akkor fordul elő, amikor két ellentétes nézőpontú vagy igényű karakter ellentétben áll egymással. Ezeket a karaktereket gondosan fejlesztik közvetett és közvetlen jellemzés , hogy az olvasó megértse nézeteltérésük lényegét (és egyes esetekben képes együttérezni mindkettővel).
  2. Karakter vs. társadalom . A karaktertől a karakterrel ellentétben ez a fajta konfliktus a főszereplőt a társadalom szélesebb erőivel állítja szembe. Ezek az erők a társadalmi szokásoktól és a ki nem mondott szokásoktól kezdve a kormányzati rendszerig mindent magában foglalhatnak. Míg a társadalom személyre szabható egy vagy több konkrét karakterben, ezek az emberek általában egy nagyobb rendszer szimbólumaként vagy képviselőiként állnak. Az ilyen típusú konfliktusokban a társadalom megítélése kollektívnak és mindent elsöprőnek, vagy teljesen véletlenszerűnek érezheti, a karakter perspektívájától függően.
  3. Karakter vs. természet . Ebben a fajta konfliktusban a karaktereket természetes erő fenyegeti vagy távol tartja egymástól. Ezt az erőt képviselheti egy hatalmas állat, vihar, fertőző betegség vagy más természeti jelenség. Mivel a természet csendes ellenfél, a szereplők kénytelenek elmélkedni életükön és választásaikon, gyakran azzal a következtetéssel, hogy elfogadják hibáikat, hibáikat vagy halandóságukat.

Mesterkurzus

Javasolt neked

Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.

Margaret Atwood

Kreatív írást tanít

További információ James Patterson

Írást tanít

decemberben született csillagjegy
További információ Aaron Sorkin

Tanítja a forgatókönyvírást

További információ Shonda Rhimes

Tanítja az írást a televízióhoz

Tudj meg többet

Példa az irodalom belső konfliktusára

Az irodalom belső konfliktusainak egyik híres példája Hamlet William Shakespeare, a belső démonjaikkal küzdő karakter klasszikus példája.

A darabban Hamlet apjának szelleme elmondja neki, hogy meggyilkolták, és hogy Hamletnek meg kell bosszulnia. A darab során Hamlet konfliktusnak érzi, hogy valaki valóban meggyilkolta-e az apját, és hogyan lehet nemesen bosszút állni. A darab híres, hogy szólózzon, vagy sem, Hamlet küzdött ezzel a belső konfliktussal, és sajnálta önbizalmát. Végül ez a mentális küzdelem Hamlet saját bukását eredményezi, mivel addig nem cselekszik, amíg nem késő.

3 példa a karakter és a karakter külső konfliktusára

Gondolj, mint egy profi

Ismerje meg, hogyan készíti el A cselédlány meséje szerzője az élénk prózát, és hogyan varázsolja el az olvasókat a történetmesélés időtlen megközelítésével.

Osztály megtekintése

A karakter és a karakter külső konfliktusa teljes mértékben látható a következő híres irodalmi példákban:

  1. A Harry Potter sorozat J.K. Rowling . Harry Potter Lord Voldemorttal visszatérő konfliktusa mind a hét regényt a végső, drámai megoldás felé tereli. Ebben a konfliktusban láthatjuk, hogy a szereplők vagy Harryvel, vagy Lord Voldemorttal állnak összhangban, akik a jó és a rossz erőit képviselik.
  2. A éhezők viadala Suzanne Collins trilógiája . A főhős Katniss Everdeen az Éhezők viadala alatt kénytelen harcba szállni más szereplőkkel, egy rituáléig, amely halálharcot jelent. A regények előrehaladtával konfliktusa elmozdul és személyes vendettává alakul át disztópikus társadalma elnyomó és szadista vezetőivel szemben.
  3. A Da Vinci-kód írta Dan Brown . Az izgalmakat szinte teljes egészében külső konfliktusok vezérlik, és ez a karakter versus karakter. Dan Brown antagonisták sorozatát vetette fő- és másodlagos szereplőire, feszültséget és veszélyt adva a lassan fejlődő, családi titkokkal összefonódó románc történetéhez. Brown ennek a külső konfliktusképletnek az ügyes használata elnyerte a bestseller státuszt.

3 Példa a karakter és a társadalom külső konfliktusaira

Szerkesztők Pick

Ismerje meg, hogyan készíti el A cselédlány meséje szerzője az élénk prózát, és hogyan varázsolja el az olvasókat a történetmesélés időtlen megközelítésével.

A társadalom erőivel küzdő karakter elutasítja a normákat és az elvárásokat, és felveszi egy hős ügyét az észlelt tévedések kijavítására, mint a következő híres példákban:

  1. A szobalány meséje írta Margaret Atwood . A Gilead egy elnyomó köztársaság, ahol termékeny cselédlányokat küldenek terméketlen párokhoz, hogy helyettes gyermekszülőként járjanak el. A totalitárius állam az idegengyűlöletnek, a protekcionizmusnak és a szigorú vallási szabályoknak tulajdonítja mindaddig, amíg az Offred nevű merész szolgálóleány nem fenyegeti a status quót.
  2. 1984 írta George Orwell . Winston, a regény főszereplője egy disztópikus társadalomban él, mindenható kormányzattal, amely üldözi az individualizmust és az egyéni gondolkodást. Míg Winston külsőleg a kormánypárt előkelő tagja, belülről utálja, ami arra készteti, hogy lázadjon a párt ellen azáltal, hogy illegális viszonyba lép egy gyanúsított Julia nevű informátorral. A Big Brother-ben egy tipikus példát látunk arra, hogy egy adott alakot használunk a nagyobb társadalom képviseletére.
  3. A próba írta Franz Kafka . Kafka ennek a klasszikusnak az alapvető konfliktusát mutatja be az első sorban: Valaki bizonyosan rágalmazta Josef K.-t, egy reggelig, anélkül, hogy valami igazán rosszat tett volna, letartóztatták. A próba az ember harca egy olyan társadalom ellen, amely megmagyarázhatatlanul megcélozta. Miután a konfliktus közepébe került, az olvasó ugyanolyan átütő zavar és érzés érzi, mint Josef K., a főszereplő.

2 Példa a karakter és a természet külső konfliktusaira

Az irodalom egyik leghíresebb antagonistája olyan természeti erő, amely azzal fenyeget, hogy megakadályozza, hogy egy szereplő elérje céljait. Példák a karakter-természet konfliktusokkal rendelkező történetekre:

miért használnak az írók figuratív nyelvezetet
  1. Az öreg halász és a tenger írta Ernest Hemingway . Ebben a mesében egy öregedő, a szegénységgel szembesülő halász küzd, hogy behúzza egy hatalmas marlinát, amely megfordíthatja a szerencséjét. Amint az idős ember konfliktusba kerül a természettel - nemcsak a marlinával, hanem a cápákkal és a viharokkal is -, békét kell kötnie múltjával és egy esetleges tengeri halállal. Hemingway mind a belső, mind a külső konfliktusok ügyes használata ebben a kisregényben felélesztette irodalmi karrierjét.
  2. Robinson Crusoe írta Daniel Dafoe . Az egyik első angol regény, Robinson Crusoe a címszereplő karakter túlélési harcának klasszikus története, amikor egy távoli szigeten megmosakodott. A modern technológiától és kényelmi lehetőségektől megfosztva Crusoe-nak építenie, vadásznia és gazdálkodnia kell, hogy túlélje a vendégszeretet nélküli környezetét.

3 A külső konfliktusok egyéb típusai

Míg az ember kontra én, az ember kontra természet és az ember kontra társadalom a külső konfliktusok három fő vödörje, az irodalomban számos más típusú konfliktus is létezik. A műfajtól, cselekménytől vagy cselekedettől függően fontolja meg a következő elemek külső erőként való bevezetését:

  1. Karakter vs. természetfeletti . A karakterek szembeállítása olyan jelenségekkel, mint a szellemek vagy a szörnyek, egyenlőtlen játékteret teremtve növeli a konfliktus tétjét. A természetfeletti konfliktust általában a műfajírásnak tartják fenn, azonban ezek a túlvilági karakterek emlékezetes fóliák az irodalmi fikcióban is (gondoljunk csak Shirley Jackson filmjére A domb ház kísértése , vagy az a híres kísértet Marley Charles Dickensből Egy karácsonyi ének ).
  2. Karakter vs. technológia . A tudományos fantasztika a leggyakoribb helyzete az ilyen típusú konfliktusoknak, amelyekben a szereplők fenyegető gépekkel néznek szembe, amelyek gyakran hidegek és embertelenek. De mivel minden gépet emberek hoztak létre, a technológia fóliaként szolgál az emberi viselkedés és a létezés természetének vizsgálatára.
  3. Karakter vs. Isten . Isten vagy a sors uralkodó erő, amely alakítja a karakter útját. A görög tragédiák gyakran mutatják be ezt a konfliktust; utalnak az elítélt karakterekre, akik olyan híres klasszikusokban vívják a sorsukat, mint Antigone Sophokles vagy Kötött Prométheusz írta Aeschylus.

Tudj meg többet irodalmi konfliktusok a teljes útmutatónkban .

3 tipp konfliktus hozzáadásához az íráshoz

Ne felejtsd el a következő három tippet, amikor konfliktusokat vezetsz be és bővítesz regényedben vagy novelládban.

  1. Feltalálni a célokat és az akadályokat . Az első dolog, amire a karakterednek szüksége van, az egy cél, vágy vagy szükséglet. A karakter célja mindennapos gond lehet, például időben munkába állni, vagy valami nagy és nemes, például legyőzni az univerzum végső gonosz erejét. A tényleges célnál fontosabb az, hogy mennyire akarják vagy kell elérni a karaktereidet. Miután elkészítette a célok listáját, készítsen egy listát azokról a dolgokról, amelyek állhatnak a karaktered és ezek a célok között. Ha a karakter időben akar dolgozni, mi állítja meg? Lehet forgalom, hirtelen hóvihar, szörnyű lény vagy üres benzintartály. Ha a karakter le akarja győzni a gonoszt, mi állíthatná meg? Talán a gonosz erők szaporodnak, vagy halhatatlanok, vagy önbizalommal teli, és először meg kell találnia a bizalmát. Miután megszokta a célok és akadályok létrehozását, azt fogja tapasztalni, hogy a cselekménypontok a helyükre kerülnek, és természetesebbnek vagy valóságosabbnak érzik magukat.
  2. Keresse meg az erkölcsi szürke területet . Keressen összetett érveket, amelyek erkölcsi szürke területekre vezetnek. Az erkölcsi szürke terület olyan választást vagy helyzetet mutat be a karaktered számára, ahol a jó és a rossz nem annyira egyértelmű. Gondoljunk például a személyes adatok erkölcsi szürke területére: talán a kormány olvassa el az Ön személyes e-mailjeit az Ön engedélye nélkül. Ha ez a cselekedet sikeresen meghiúsította az amerikai földön elkövetett terrorista kísérleteket, akkor baj? Indokolt-e a kormány az egyik polgár magánéletének megsértésével, hogy megvédje a többi állampolgárt? Az ehhez hasonló erkölcsi szürke terület tökéletes a szereplők közötti konfliktus kialakításához a története során. Gazdagságot kölcsönöz hősének és gazemberének, és vonzza az olvasót.
  3. Gyakorold a nemet. Írásban az igen nyit ajtókat, a nem pedig konfliktust okoz. Bár azt szeretné, ha a szereplői elérnék céljaikat, fontos, hogy ennek érdekében küzdjenek, vagy akár kudarcot valljanak. Legyen nyitott a lehetőségekre, hogy elmondhassa a karaktereinek nem. Gyakorold olyan jelenet írását, amelyben két szereplő nem ért egyet minden lépésben. Ráveheti őket arra, hogy megoldást érjenek el, miközben továbbra is ellentétes nézeteket fejeznek ki? Ez a fogalom bármilyen típusú antagonistára is vonatkozik: például egy társadalom, amely megpróbálja lenyomni a karaktert, az az isten, aki nem engedi, hogy egy szereplő szabad akaratot gyakoroljon, vagy egy állat, aki a karakter útjába kerül.

Szeretne jobb íróvá válni?

Akár egy történetet művészi gyakorlatként készít, akár a kiadók figyelmét próbálja magára vonni, a szépirodalom-írás művészetének elsajátításához időre és türelemre van szükség. Ezt senki sem tudja jobban, mint Margaret Atwood, aki generációnk egyik legbefolyásosabb irodalmi hangja. Margaret Atwood írói művészet MasterClass című művében a szerző A szobalány meséje betekintést nyújt abba, hogyan készít lenyűgöző történeteket, a történettől a spekulatív fikcióig.

Jobb író akar lenni? A MasterClass éves tagsága exkluzív videótanulmányokat kínál a cselekményről, a karakterfejlődésről, a feszültség megteremtéséről és egyebekről. Mindezeket irodalmi mesterek tanítják, köztük Margaret Atwood, Dan Brown, Neil Gaiman, Judy Blume, David Baldacci és még sok más.

az aktív száraz élesztő és az instant élesztő közötti különbség