David Mamet legjobb 9 tippje a párbeszéd megírásához

A dramaturg, a forgatókönyvíró és a szerző, David Mamet a színház és a film egyik legbefolyásosabb neve. Nem számít, milyen közegben dolgozik Mamet, ügyessége párbeszéddel ragyog. Az alábbiakban Mamet megosztja gondolatait arról, mi teszi a hatékony párbeszédet, tanácsokat ad az első íróknak abban, hogyan találják meg szereplőik hangját, és mind a színpadon, mind a képernyőn dolgozó kreatívoknak mindent megad, amire szükségük van a rossz párbeszéd gyakori hibáinak elkerülése érdekében.

hogyan írjunk egy jó történetet

Ugrás a szakaszra

• Mi jellemzi David Mamet párbeszéd-megközelítését?
• David Mamet legjobb 9 tippje a párbeszéd megírásához
• Tudjon meg többet David Mamet MasterClass-járól

A Pulitzer-díjas mindent megtanít neked, amit a drámai írással kapcsolatos 26 videóórán megtanult.

Mi jellemzi David Mamet párbeszéd-megközelítését?

Mamet nemcsak jó párbeszédet ír; párbeszéde olyan híres, hogy saját neve van: beszélj Mamet. Szemléletére jellemző egy éles, gyors tűzpárbeszéd, amely közelíti a valós élet megszakításait és közbeszólásait - miközben valahogy sokkal szórakoztatóbb.

Amikor Mamet párbeszédet ír, szereplőinek beszédmintázata hasonló a valódi ember beszédmintáihoz, de az ummák, ahhok, dadogások és az egyébként szinte biztosan megjelenő pontatlanság nélkül.

David Mamet legjobb 9 tippje a párbeszéd megírásához

Mamet rengeteg alszöveggel tölti be párbeszédét, és a robusztus líra miatt eltekint a kis beszédtől. Az alábbiakban Mamet legfontosabb tippjei a párbeszéd megírásához:

1. Tisztázza, hogy a forgatókönyv a képernyőre vagy a színpadra vonatkozik - ez drámai módon megváltoztatja a párbeszéd írását . Mamet így bontja le: a játék mind párbeszéd, a film pedig minden kép. Nem lehet párbeszédet folytatni egy filmben, és a képek egymás mellé állításával mégis elmesélhet egy történetet. Ha színpadi utasításokat írsz, akkor valamit rosszul csinálsz - mondja Mamet. ’Jeanine bejött a szobába. Világosbarna haja hullámos volt a tengerparton töltött naptól. Nyilvánvalóan elfelejtette viselni fürdősapkáját. Hol lehet? ’Felejtsd el. Annyit tudunk, hogy bejött a szobába, és azt mondta: „Jó reggelt.” Ha színpadi útmutatásokat írsz, nem érted a dráma természetét. Hasonlóképpen, amikor filmet írsz, a film kép. Ennyi az egész. Képet mutat a közönségnek egy tizedmásodpercig. Megkapják. Ha párbeszédet ír egy filmben, akkor valamit rosszul csinál.
2. Legyen életben a beszéd ritmusaival . Ritmikusan kell párbeszédet írni, mert az emberi beszéd ritmikus - mondja Mamet. És ha hallgatsz beszélgető embereket, akkor ritmikus költészetet alkotnak. Kitöltik a szüneteket, egymás beszédét és így tovább ritmikus módon. Mamet még Shakespeare jambikus pentaméterét is naturalisztikusnak látja. '' Ó, milyen gazember és paraszt rabszolga vagyok? 'Vasárnap találkozunk, ha nem esik eső', ez jambikus pentaméter. Ez a természetes angol beszéd ritmusa.
3. De ne féljen a lírától . Néhány író habozik hozzáadni a hangulatot a párbeszéd soraihoz, attól tartva, hogy ez már nem tűnik reálisnak. De Mamet azt tanácsolja, hogy az ön érdeke a nyelv emelése. A frázisfordulatok vonzzák és befolyásolják közönségét. A színdarab lényegében vers, mondja. Ez egy két hangra, vagy három hangra, vagy négy hangra írt vers, tehát a soroknak ritmikusnak és gyönyörűnek kell lenniük, ha lehet, mert nem információk továbbításáról szólnak. Például Churchill azt mondja: „Harcolunk velük a strandokon, harcolunk velük a mezőkön, harcolunk velük a leszálló mezőkön. Soha nem adjuk meg. ”És csak annyit mondhatott volna:„ Harcolunk ”, de beszéde ötletet teremtett hallgatói fejében ... Ez a költészet ereje.
4. Ha elakadtál, térj vissza karaktereid motivációjára . Mamet hisz abban a mondában, hogy az emberek csak azért beszélnek, hogy valamit kapjanak egymástól. Úgy tűnhet, hogy azért beszélnek, hogy kifejezzék magukat, de, ahogy megértem, ez nem igaz. Csak azért fejezik ki magukat, hogy valamit kapjanak egymástól - mondja Mamet. Hasonlóképpen, a színpadon csak azért beszélnek, hogy valamit megszerezzenek. Tehát a kérdés az, hogy mit akar minden ember? Akkor tudjuk, miért beszélnek. Akkor tudjuk, mit akarnak mondani. Ezért próbáld meg megírni a szereplők párbeszédét, pontosan tudva, mit akarnak a forgatókönyvből. Ezek a célok nyilvánvalóak lehetnek, vagy lehetnek alszövegek. Lehet, hogy a karakter tisztában van vele, vagy tudat alatt cselekszik. De tudnia kell az igazságot, párbeszédet kell írnia, amely illeszkedik az ő perspektívájába, és arra kell felhasználnia, hogy előremozdítsa a történetet.
5. Hagyd, hogy a karaktereid írják a párbeszédet . Lehet, hogy Mamet reális párbeszédről ismert, de ez nem azt jelenti, hogy valóban másol az életből. Amikor először kezdtem írni Chicagóban, néhány újságban dolgozó ember azt mondta: „Ó, ez a srác csak vesz egy magnót, bemegy a buszra és felveszi az embereket” - mondja. Arra gondoltam: „Nos, ez elég nagy bók.” De igaz, hogy Mamet párbeszéde nagyrészt spontán hangzik, mert így van; ez az, ami spontán kibontakozik a fejében, amikor szereplői találkoznak. Képes belépni szereplői fejébe. Ha elvégezted a szükséges karakterfejlődést, akkor neked is képesnek kell lenned rá, és a cselekményben való túlzott támaszkodás szabotálhatja a lehetséges kémiai anyagokat, amikor kitalált személyiségeid találkoznak.
6. Ha a színészek tévesen emlékeznek egy bizonyos vonalra, tanuljanak ebből . Mamet nem mondja ki hangosan a sorait, amikor ír vagy szerkeszt, de miután színművei belépnek a próbaterembe, lehetőséget lát arra, hogy a szkriptet a hangosítás alapján finomítsa. És úgy látja, hogy a színészek mit tesznek informatívabbá, mint amit róluk mondanak. Különösen az ismételten félreírt sor jel, amely szerint az eredeti szóválasztás természetellenes, gondolja. Egyszer valószínűleg rossz vonalról van szó, ha kétszer csinálják, az bizony rossz sor - mondja. Tehát a színész elkötelezi magát, elkötelezi magát, hogy kimondja a vonalat, és nem nagyon emlékeznek rá, vagy nem is tudják kimondani, valami nincs rendben. Tehát ez nagy, nagy segítség számomra.
7. Vágjuk, vágjuk és vágjuk újra . A párbeszédet szerkeszteni kell, csakúgy, mint bármely más típusú írást. Azt tanácsolja, hogy legyél kíméletlen, amikor észreveszel gofrit vagy kétértelműséget. Van egy régi mondat, amely azt mondja: „Ha nem tudja kifejezni a gondolatait világosan, a gondolatai el vannak zavarodva” - mondja Mamet. Tehát, vágj, vágj, vágj. Ahogy mondani szoktam: „Lő a bemutatóra, vágja a tésztára.” Leírja, hogy tizenéves fiát szerkeszteni tanítja a fiú által olvasott játékmagazinokon keresztül. Ezeket a magazinokat valóban rettenetesen írják, legalábbis azokat, amelyeket kap, mondja. És így mondják: 'Ennek a ténynek az oka az az uralkodó tény, hogy mielőtt ez megtörtént volna ...' És én azt mondom: 'Írjátok át.' És azt mondja: 'Oké, mikor.' Azt mondom: 'Úgy van.'
8. A párbeszédet nem lehet megtanítani - de ne hagyd, hogy ez megállítson . Van, akinek ez az ajándéka van, van, akinek nincs, mondja Mamet, ami megakadályozza, hogy túl didaktikus legyen a folyamat iránt. Úgy véli, hogy egyesek természetesen írhatnak párbeszédet, mások pedig nem. Pozitívumként hisz abban, hogy ha egyike vagy azoknak, akik küzdenek, akkor ezzel még nem ért véget az írói karriered. Szüksége van-e párbeszéd írására ahhoz, hogy színdarabot írjon? A válasz nem, mondja. Honnan tudjuk? Mert fordításban játszunk. Tudod? Amerikában a legtöbb ember nem beszél oroszul, mégis megértjük Csehovot. Nagyra értékeljük Csehov játékait. Honnan tudjuk, hogy nem kell párbeszédet folytatnia? Feliratos filmeket nézünk. Jobb? Vagy szinkronizált filmeket nézünk. Tehát, ha valaki képes párbeszédet írni, az plusz. De nincs rá szükség, hogy felhívja a közönség figyelmét.
9. Olvassa el nagyszerű párbeszéd-írók munkáját e tippek folytatásaként . Mamet George V. Higgins-t, Patrick O’Brian-t, John le Carré-t és Dawn Powell-t ajánlja. Különösen olvassa el Ernest Hemingway c Szigetek a patakban .

Legyen jobb író a MasterClass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést az irodalmi mesterek, köztük David Mamet, Margaret Atwood, Neil Gaiman és mások által tartott exkluzív videóórákhoz.