Spike Lee 4 alapvető filmművészeti technikát oszt meg

A Videolejátszó betöltődik. Videó lejátszása Játék Néma Aktuális idő0:00 / Időtartam0:00 Töltött:0% Patak típusaÉLŐKeressen élni, jelenleg élőben játszikÉLŐ Hátralévő idő-0:00 Lejátszási arány

• 2x
• 1,5x
• 1x, kiválasztva
• 0,5x

1xFejezetek

• Fejezetek

Leírások

• leírások kikapcsolva, kiválasztva

Feliratok

• feliratok beállításai, megnyitja a feliratok beállításai párbeszédpanelt
• feliratok ki, kiválasztva

Minőségi szintek

Hangsáv

Teljes képernyő

Ez egy modális ablak.

A párbeszédablak kezdete. Az Escape törli és bezárja az ablakot.

TextColorWhiteBlackRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentBackgroundColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyOpaqueSemi-TransparentTransparentWindowColorBlackWhiteRedGreenBlueYellowMagentaCyanTransparencyTransparentSemi-TransparentOpaqueBetűméret: 50% 75% 100% 125% 150% 175% 200% 300% 400% Text Edge Styleállítsa vissza az összes beállítást az alapértelmezett értékekreKészZárja be a Modális párbeszédpanelt

A párbeszédablak vége.

mit kell tartalmaznia az első tervezetben

Spike Lee tippjei egy visszhangzó történet elmeséléséhez

Spike Lee

Független filmkészítést tanít

Fedezze fel az osztályt

Spike Lee 4 tippje a kamera használatához a történet elmondásához

Spike Lee köztudottan különböző operatőr technikákat próbál ki munkájában, élénk, organikus érzést és filmszerű megjelenést kölcsönöz filmjeinek. Ha meg akarja fűzni a filmkészítését, próbálkozzon úgy, mint egy operatőr , a kamera használatával megerősíti a történetmesélést. Íme néhány Spike tippje érdekes kameramunkák alkalmazásához a történeted emeléséhez:

egy dal részei sorrendben

1. Játssz kamera szögekkel . A legegyszerűbb módszer, amellyel kontrasztot tudok mutatni a karakterek között az operatőrrel, csupán a kamera elhelyezése - magyarázza Spike. Ha meg akarja mutatni, hogy valaki nem biztos, hogy erős és kissé gyenge, akkor felülről lője le. Ha azt akarod mutatni, hogy valaki hatalmas és irányító, alulról lő le. A nagy és alacsony szögű felvételek mellett Spike különböző kameraszögeket használ filmjeiben, hogy feszültséget sugalljon - például egy adott jelenetet A jó dolgot csinálni , amikor a Buggin ’Out, a Radio Raheem és Smiley egy étterembe lépnek, hogy szembeszálljanak Salval, a feszültség a megdöntött kameraszög miatt érezhető. Nem holland, nem kínai, nem ferde szög, mondja Spike. Amikor meglátod ezt a [szöget] - oh oh. Spike a megdöntött kameraszöget használva arra hívja fel a közönséget a közelgő konfliktusra.
2. Ne féljen a kamera mozgatásától . Van egy dinamika, amelyet a kamera mozgásával kap, magyarázza Spike. Kamera mozgása képes kommunikálni az erővel, a feszültséggel vagy az emelkedő cselekvéssel. Spike azt mondja, hogy lövés közben megpróbálta elkerülni a statikus lövéseket A jó dolgot csinálni mert a film a mozgásról szól. Azt akarjuk, hogy az emberek a keretbe mozogjanak, a kerettől távol, oldalról oldalra - mondja. A kamera mozgásának példájaként Spike elmagyarázza az adott jelenetet A jó dolgot csinálni amelyben több egymást követő felvétel esetén a kamera bemegy (akár dollyon, akár kézi számítógépen) egyetlen karakter beszélgetésével - de amikor Samuel L. Jackson karakteréhez vág, a kamera statikus, míg Jackson a nagyítás a lencséhez. Felhívja a figyelmet a pillanatra, és nagyobb hatást kölcsönöz neki.
3. Használjon egy felvételes jeleneteket a vizuális érdeklődés érdekében . Sok filmkészítő, amikor két embercsoport beszélgetését forgatja, a két oldalt külön-külön lefényképezi, majd egyszerűen vág a két felvétel közé, hogy összekapcsolja a jelenetet. Című jelenet forgatásakor Mo ’Better Blues , Spike ezt el akarta kerülni, ehelyett úgy döntött, hogy az egész jelenetet egyetlen felvétellel egyetlen fényképezőgéppel forgatja, és a két csoport nézőpontját repíti. Szórakoztatóbb és organikusabb - mondja Spike. Az ilyesmi a színészek és a kamera közötti koreográfia. Ez a felvételi technika különösen hasznos lehet az indie filmkészítők számára, akiknek csak egy kamerához lehet hozzáférni. Ha ilyen lövést akarsz lőni, Spike tanácsa egyszerű: Csak addig kell dolgoznod, amíg rendbe nem hozod.
4. A kamerával beszélhet a közönséggel . Spike filmjeiben gyakran olyan karaktereket alkalmaz, akik közvetlenül a kamerához beszélnek. A kamera a közönség, mondja Spike. Amikor a karakterek beszélnek a kamerával, mindenki a közönséget szólítja meg. Spike egy másik filmjében 25. óra , Edward Norton karaktere önmagával beszél a tükörben - de amikor a kamera szembenéz vele, úgy tűnik, hogy a színész közvetlenül a közönséghez beszél. Ez a jelenetet sokkal meghittebbnek érzi a közönség számára. Ezt nem teheti meg az egész film, figyelmeztet Spike, ezért nagyon megfontoltnak kell lennie azzal kapcsolatban, hogy hol csinálja ezt.

Mesterkurzus

Javasolt neked

Online órák, amelyeket a világ legnagyobb elméi tartanak. Bővítse ismereteit ezekben a kategóriákban.

Spike Lee

Független filmkészítést tanít

További információ James Patterson

Írást tanít

További információ Usher

Az előadás művészetét tanítja

További információ Annie Leibovitz

Fényképezést tanít

Tudj meg többet

15 fényképezőgép-felvétel, amelyek segítenek elmesélni a történetet

Gondolj, mint egy profi

Az Oscar-díjas Spike Lee filmrendező tanítja a rendezés, az írás és a gyártás szemléletét.

Osztály megtekintése

Sok mindent megtehetsz a filmkészítési technikák fejlesztése érdekében, de ez az első lépés minden törekvő számára fényképészeti igazgató sokféle lövéstípus megismerése. Itt vannak s Hollywood egyik leggyakoribb felvétele :

1. Közeli felvétel / közepes közelkép : Közeli felvételek olyan módon vannak filmezve, hogy szorosan keretezzék a témát, kitöltve a képernyőt egy bizonyos aspektussal vagy részlettel, például arccal vagy kézzel.
2. Extrém közeli kép : Az extrém közeli felvétel a közeli kép intenzívebb változata, általában csak a szemet vagy az arc másik részét mutatja.
3. Közepes lövés : Valahol a közeli és a széles felvétel között a közepes felvételt olyan nézőpontból filmezik, amely deréktól felfelé mutatja a témát, ugyanakkor feltárja a környező környezet egy részét is.
4. Széles lövés : Széles lövés, távlövésnek is nevezték , egy távoli nézőpontból filmezik úgy, hogy hangsúlyozza a helyet és a helyet, a jelenet témáját összefüggésbe állítva.
5. Extrém széles lövés : Egy szélsőséges széles lövést, más néven extrém hosszú lövést, egy távoli távoli nézőpontról filmeznek. Ennek a rendkívüli távolságnak az a célja, hogy az alany kicsinek vagy jelentéktelennek tűnjön a tartózkodási helyén belül.
6. Létrehozó lövés : A felvétel a jelenet elején jelenik meg, hogy a nézők tudják, hol vannak. Megadja a színteret annak, ami a jelenetben következik.
7. Vállon túli lövés : Egy másik kép, amellyel két témát ugyanazon a képkockán rögzíthet, a vállon keresztüli felvétel, amikor a fényképezőgép az egyik személy válla mögött helyezkedik el (a másik pedig látható a képernyőn).
8. Point-of-view lövés / POV lövés : A nézőpontból készült lövés egy adott karakter szemével mutatja a cselekvést. Lényegében ez lehetővé teszi, hogy a közönség e karakterré váljon.
9. Holland szög : Olyan felvétel, ahol a kamera egyik oldalra billent. A ferde szögnek is nevezett holland szög a közönség dezorientálására vagy a káosz közvetítésére szolgál.
10. Dolly lőtt : Olyan felvétel, ahol a kamerát egy dolly pályán mozgatják, gyakran szinkronban, a tárgy felé haladva vagy távolodva attól, ahogy mozog.
11. Dolly zoom : Amíg a fényképezőgép dollyon mozog a téma felé vagy attól távol, a zoom lencsét az ellenkező irányba húzza, hogy a nagyítás illúzióját keltse, miközben a téma azonos méretű marad (vertigo lövésnek is nevezik). Tudjon meg többet Spike Lee Double Dolly Shot-járól itt található útmutatónkból.
12. Nyomkövető lövés : Olyan felvétel, ahol a kamera együtt mozog az általa forgatott karakterrel.
13. Pannon lövés : Pásztázó felvételnél a kamera egy rögzített, elforduló fejen mozog.
14. Daru lövés : Ez a felvétel mozgó daruval készül, gyakran a téma fölött vagy körüli söpörés utánzása céljából.
15. Légi felvétel : A légi felvételt még a madártávlatból magasabbra is lövik, általában helikopterről vagy drónról. Kilométernyi tájat vagy városképet mutat fentről, és bár a téma nem látható, de közli a közönséggel, hogy valahol a világon vannak.

Szeretne többet megtudni a filmkészítésről?

Legyen jobb filmrendező a MasterClass éves tagságával. Nyerjen hozzáférést a filmmesterek, köztük Spike Lee, Mira Nair, David Lynch, Shonda Rhimes, Jodie Foster, Martin Scorsese és mások által tartott exkluzív videóórákhoz.

---